一语点评：
　　串连短篇成为长篇的手法固然极具特色，然七个短篇的水准之高更值一书。

郑重声明及致歉：
　　小说中的第一个短篇，原登载于1994年鲇川哲也先生所编的《本格推理3》（专门收录向一般公众征集的作品）中，并被本人用来改写成第76期每周谜题《新聊斋志异》。虽在解谜篇中作出声明，但因当时作者默默无闻，并没有给出作者姓名，想不到数年后三津田信三一跃成为大家，当年作为实是失敬之举。
　　原文远好过本人的改编，但所有精华部分无一遗漏都写入了那期谜题中。看过那期谜题的朋友在阅读本书时将损失1/7的乐趣，在此表示万分的歉意。

作者简介：
　　三津田信三，日本奈良县人，生日不详（汗）。近年迅速崛起的推理小说家、恐怖小说家，同时从事编辑工作。
　　2001年发表处女作《恐怖小说作家的栖居之所》（严格意义上，处女作应是1994年《本格推理3》的那一篇）。其作品风格鲜明，大量融入民间传说、奇谈于本格推理之中，并较多使用密室和封闭环境中的连续杀人为核心诡计。近年来连续发表力作，且无质量下降等一般作家均会出现的滑坡现象，个人感觉其前程将不输于京极夏彦、东野圭吾等人。

作品一览：
　　三津田信三系列：
　　　　2001年 《恐怖小说作家的栖居之所》
　　　　2002年 《作者不详 推理小说作家的读本》
　　　　2003年 《蛇棺葬》
　　　　2004年 《百蛇堂 奇谈作家的叙述》
　　　　2005年 《防空洞 终结的杀人》
　　刀城言耶系列：
　　　　2006年 《宛如厌魅、诅咒之物》
　　　　2006年 《宛如凶鸟、忌讳之物》
　　　　2007年 《宛如无首、作祟之物》
　　　　2008年 《宛如山魔、嗤笑之物》
　　　　2009年 《宛如密室、自闭之物》
　　死相学侦探系列：
　　　　2008年 《十三诅咒》
　　　　2009年 《四隅的魔》
　　单独无系列：
　　　　2007年 《杀人狂 废园的杀人》
　　　　2007年 《祸家》
　　　　2008年 《凶宅》

内容简介：
　　一切的一切始于邂逅《迷宫草子》这本书后。我（三津田信三）美其名曰“乱步”，经常溜去“杏罗长”的街区闲逛，结识了某旧书店的店长神地氏。神地氏给了我一本名为《迷宫草子》的书，说我和我的朋友飞鸟信一郎一定会大感兴趣。
　　《迷宫草子》中收录了七篇小说，读完第一篇《雾之馆》后，突如其来的浓雾笼罩了四周，然而能感受到异样的只有我和飞鸟两个人。神地氏告诉我，曾经拥有过《迷宫草子》的人都无故失踪了，紧接着神地氏本人也在我和飞鸟的眼皮底下，消逝于旧书店尽头的封闭小屋中。我们终于意识到，《迷宫草子》是一切怪异现象的源起。七篇小说，有推理小说、有幻想小说、也有犯罪记录，如果不能解开所有故事中的谜团，我们将无法逃脱被怪异吞噬的命运。
　　七个不可思议的故事，七次惊心动魄的与时间赛跑，飞鸟信一郎每每在千钧一发之际揭开谜底。尘埃落定后，神地氏密室消逝之谜、“作者不详”的《迷宫草子》之谜也最终水落石出。
　（注：“草子”，日语词汇，故事、手记、诗歌集的通称。）

关键词：
1、串连短篇为长篇
　　普通的短篇小说集，主要出场人物或许相同，但各篇之间基本没有联系，只是一个“无机”的集合体。而以加纳朋子的《七岁的孩子》《魔法飞行》、若竹七海的《本人的推理日常点滴》等为代表的作品中，各篇小故事之间有紧密关系，到最后这些关联部分整合在一起成为一个新（隐含）的贯通全文的故事。
　　简而言之，此种手法是：把“隐含”故事的所有人物和所有线索、伏笔想方设法地、尽可能自然地分散到各个短篇中去。这样的小说通常还是被视作长篇。
　　回到本书，《迷宫草子》的各篇小说之间几乎没有关联，也不存在7+1。每读完一个故事，都会有性命攸关的怪异现象发生，推导出正确答案后怪异现象消失，如此这般反复七次。可以说这是维系七个短篇的唯一纽带。
　　如此看来，本书中“串连短篇为长篇”的手法非常“虚弱”，简直不值一提。然而，本书在推理、诡计方面能给予读者充分享受的同时，又具备了志怪小说所特有的恐怖感和好莱坞大片式的紧张感。在怪异现象步步迫近之中，对谜团发起挑战，第一个解释不对、第二个解释还是不对，危急之中灵光乍现的推理，终于重新获得暂时的安宁。这情景犹如一颗定时炸弹在仅剩0.01秒时才被拆除；又如电影《勇敢者的游戏》中，你永远也不知道挪动棋子后会发生什么。对怪异现象本身的描写也颇具恐怖气氛。
　　能在一部小说里把推理和恐怖结合得如此出色的作家实在不多，日系作家中能举出的不过小野不由美、贵志佑介等廖廖数人。从这个意义上来说，本书中的“串连”手法是极具特色的。

2、精、高、齐
　　内容精、诡计高、水准齐。尤以后者最为突出。
　　短篇集难免良莠不齐，就好比一张CD中主打歌往往远好过其他曲目。但本书的七个短篇个个可圈可点。若论单篇，当然还有更强者；若论“标准方差”，至今为止读过的日系推理短篇集中无出其右者。现用尽可能简短的话来点出各篇小说的精要。

1）《雾之馆》：
　　小FAN惊为天人的一篇。诸多令人费解之现象全部指向一点，一破全破；加之某物理现象的运用、和对推理小说史的略微涉及，使得谜团更加扑朔迷离。一个短篇中汇集了如此多的灵感，唯“奢侈”两字可表。

2）《食子鬼的缘起》：
　　一起婴儿失踪案。极其狭小的空间、极其有限的嫌犯、极其多样的推论、所有的线索和伏笔容纳于极其少量的篇幅中（仅30页）。

3）《作为娱乐的杀人》：
　　说来本书亦属于“作中作”类型。“作中作”作为叙述性诡计的一个大类，运用形式多种多样，本篇是其中之一。也是一破全破、但难寻突破点的典型。

4）《阴画中的毒杀者》：
　　具备《食子鬼的缘起》的所有特征＋逆向思维的智慧。

5）《朱雀的怪物》：
　　“无人生还”模式的变种，但诡计与阿婆的《无人生还》完全不同。足以令读者仰天长叹的诡计，其冲击效果比《无人生还》更胜一筹！

6）《时钟塔之谜》：
　　阿婆经常依靠大段的闲聊来隐藏线索，本文作者则通过细致的场景描写打下伏笔。这样的高手是我党地下情报人员的不二人选，因为即便密信被敌人搜出，恐怕也无人能看出其中奥妙。

7）《首级之馆》：
　　“无人生还”模式的另一变种，诡计与阿婆的《无人生还》略有不同，与《朱雀的怪物》略有相同。

　　顺便复习一下一桩成功的“无人生还”案应具备的必要条件：1、所有杀人案均发生在绝对封闭环境中。2、结尾时所有登场人物均死亡，或至少要使读者如此认为。3、凶手必在登场人物之中。4、哪一个登场人物都看起来不可能是凶手。

　　虽说没有参次不齐的情况，但总还有高低之分。七篇中最强力推荐：1）《雾之馆》、2）《食子鬼的缘起》、5）《朱雀的怪物》。

添足一笔1：
　　小FAN很少对一部推理作品作大篇幅评论，更不要说是短篇集。今回主要侧重于介绍。
　　在日本，三津田信三远没达到当红作家的地位，在国内更是知者甚少，据说台湾也没有出版过他的书。在日本的旧书店里也几乎看不到他的书，这有两种解释：1、作品太优秀，有收藏价值。2、作品印数实在太少。我不了解内情，更愿意相信是前者。一位真正优秀的推理小说家很有可能就这样与大多数推理爱好者失之交臂。
　　本人只读过这一本三津田信三的作品，没有资格、也无意把他捧得太高，但从刀城言耶系列在日本推理粉丝中的反响来看，绝对是一位不容轻视的作家。小FAN已罕见地考虑用原价来购买新书了。

添足一笔2：
　　有了《雾之馆》的前车之鉴，把鲇川哲也先生编集的《本格推理》系列翻了一遍，又发现了几位熟悉的名字，如今已著书成名。比如：柄刀一、司冻季、林泰宏等。
　　虽说是金子总会闪光，可是如果一直埋没于沙土之中无人掘取，也许闪光的那一天永远也不会到来。向鲇川哲也先生致敬！

添足一笔3：
　　都说三津田信三像京极夏彦，但从其作品“结合民俗与本格推理”这一特点来看，也许更接近北森鸿和藤木禀。北森鸿较有名气，另一位藤木禀可能知者不多，留待以后再作介绍吧。

　　这次腿画得有些多了，就此搁键盘。