在我看来，其实优秀小说的衡量标准很简单，即是在读完之后能够让你静下心来，重新回顾书中的种种情节，分析其中的意义并最终找到自己能够接受的作者最终想要表述的内涵。

如果不是太多人的推荐，我想我很有可能会与《向日葵不开的夏天》（以下简称《向日葵》）插肩而过，因为作者的笔法从开始便令我感到不大适应：“至今我还珍藏着妹妹的一部分遗骨，就盛在我当时用的一个深深地玻璃杯里……”每每读到诸如此种描述语言时，我都会闭目遐思，如果当我们都习惯此类叙述模式后，我们的世界会变成何种模样？

所以，很自然的。我在阅读伊始便对作品抱有某种偏见，直到小说的最后，我才理解到作者的真正意图，随之而来的便是自己不断地苦笑。这就是我在读完小说后的第一反应，快到我根本无暇思考小说中独特的构建视角和那模糊混沌的坐标。

就像童话一样，故事的主人公“我”在看到同学S君上吊死后，却梦幻般看到他的投胎转世，只是不再是一个人……这是多么荒诞的意象啊。随之而来的，便是围绕我和S君寻找尸体，还原真相的侦查过程中，直到“我”在无意中发现越来越多的真实……

道尾秀介确实是有野心新锐推理小说家，他将混沌的世界模糊地表述出来，处处设伏，让读者在他设计的叙事结构中建立属于小说人物本身独特的逻辑思考方式，然后再在小说的结尾处将其一并崩坏，让读者无法分清小说独特意象的符号意义。这样的故事确实让人难以琢磨，至少我在读完后，脑袋依然无法分清那些奇怪的独特表述。就像现代主义小说一样，混沌的个体总是生活在别处……

只是，当我们把故事的主线连贯起来后就会发现，事实上《向日葵》想要讲述的故事异常简单，尽管作品支离破碎地夹杂了不少恋童癖、虐待动物等具有一定社会意义的相关情节。无外乎要把道尾秀介纳入天才型作家之列，能够在短时间内将简单的故事设计成布局奇特的精彩小说一定要具备某种特殊的能力，在我看来这是一种技巧的超越。

《向日葵》在叙事上依然运用到双线表述方式，并且频繁转换视角。通常来说，在叙事上运用双线结构和多视角表述都带有一定目的性，尤其对于新本格作品而言，此种通过叙事艺术来迷惑读者头脑的例子，实在举不胜举且屡试不爽。

除了上述已经司空见惯地叙事特征外，《向日葵》还有更出其不意的构成方式：那就是如同科幻推理一样，建立特有的逻辑思维世界观，然后在现实与特有环境中来回转换，达到混沌的效果，最后再来解释这一切之所以存在的种种原因。这实在是一种夸张的假设，因为一旦小说无法达到让人惊奇的效果，那么它就失去了存在的意义。换句话说，小说的此种变形完全是技巧层面上的革新。虽是如此，道尾秀介倒也却是天才，《向日葵》中故事的逻辑性有条不紊，丝毫不乱，强大的逻辑整体是这些特种意象能够支撑整部作品的基础，无论是小说中混沌状态下的暗示还是叙述性诡计的伏笔都显得自然和惊奇，于是作品最终达到了人们预期的高度。

现在想来，来回讨论全部都是叙事结构或者故事布局上的技巧问题，而对于道尾秀介本身想要表达的社会问题却视而不见，这还真是讽刺啊。原本以为作品是因为叙事需要才必须添加的种种意象或者情节到了故事的结尾都变成了不可或缺的元素。这样看来，“我”大声呼唤的话语也确实是道尾秀介真正想要告诉读者的心声吧。

这确实是一段不一样的阅读经历，以至于在书写评论之时竟毫无秩序方式，给大家带来困惑，请见谅。