庶民推理

　　——读松本清张《眼之壁》

　　早期的松本清张，对于二战之后日本的推理小说不甚满意。他认为过去的推理小说脱离现实、缺乏犯罪动机。他极力主张作品要注重写实性及社会性，探讨人性的善与恶。在处女作《西乡钞票》之后，松本清张陆续发表了多篇短篇。不过，短篇由于篇幅所限，只有采用结构严谨、篇幅更长的长篇，方能更好地表达作者之主张。于是，在1957年，松本清张先后连载《点与线》与《眼之壁》（于第二年分别出版单行本），为推理小说带来了一股新鲜之风，受到了读者的好评，同时也稳固了松本清张推理小说作家的地位。
　　小说从一起三千万元的诈骗案开始写起，受到诈骗的科长引咎自尽，平时受到科长关照的副科长萩崎龙雄决心找出诈骗案的凶手，由于单人力量单薄，便求助于一位记者朋友共同调查此案。调查过程凶险异常，发生了连续杀人事件，还牵扯出更大的黑幕。
　　在松本清张的社会派推理小说里，主角类型可以分为如下三类：
　　一、 具有案件调查权利的警方或是法务人员，最常见的就是刑警们（如《点与线》、《夜之声》等），还有检察官（如《检察官的遗憾》等）和律师（如《奇特的被告》等）。
　　二、 拥有遍布各地情报网的新闻记者（如《歪斜的复印》、《死亡的流行色》、《隐秘的黑手》等）。松本清张曾在报社广告部工作十数年，对于这类人物的描写自然熟谙。
　　三、 不具有强大信息来源的平民（如《零的焦点》、《山之峡》等），他们会依据本身所关注的事件出发，将一些事件串联在一起，往往会发现一些警察们无法得知的线索，再加之作者赋予他们的推理能力，往往可以推导出真相。
　　当然，平民虽然无法像警方那样做大规模搜查，为了弥补信息来源的不足，除了自身会到处走动调查外，还会通过一些特殊渠道获得信息。比如说，通过报纸或电视新闻（往往都是与警方的调查结果同步更新，这个与咱们国 家不同），雇用侦探（在社会派推理小说中，侦探几乎都不会作主角，他们要做的就是受雇于别人，提供相关情报），求助于记者朋友（利用他们遍布各地的新闻情报网来获取信息）。
　　在《眼之壁》这本小说中，主角是一位副科长，但对于查案，是一位门外汉，便与记者朋友合作到处走访调查并通过新闻媒体掌握警方行动，得到的信息较为零散，事件又错综复杂，正如书名《眼之壁》之意。最后却可以将各条分散的细流汇合整理，推理出真相。（“眼之壁”意指障眼法，使人陷于扑朔迷离的陷阱中）
　　以平民作为推理小说主角，另外的一个好处便是，将侦探的角色拉低至和读者一致的高度。在过去的本格推理小说（或者说古典推理小说）中，主角都是神探，像是福尔摩斯、波洛等等。对于他们神奇的推理能力，我们只有膜拜的份，只能当作神明一样仰视。而平民作为侦探角色，我们会通过他们的所感所想，可以随着他们一同探查真相，读来较为平易近人，只需像对待身边的人平视即可，更易贴近读者。
　　同时，主角设定为一介平民，要赤手空拳面对黑暗组织，虽然如同以卵击石，可仍满腔热血奋不顾身，更会将这种信念传达到读者的心中去，引起读者对于这个社会更多的共鸣与思索。（这让我想到了森村诚一的《野性的证明》，不过那本书中的主角设定与平民略有不同）
　　再说一点的是，作者对于小说末尾的处理。没有皆大欢喜的情节，也没有社会派小说中惯常使用的对于社会无奈的悲哀。虽说揭露出真相，犯人得到相应的制裁，而在主角心中却充满了一些惆怅与缺憾，而作者则在暗夜里为我们点亮了一盏希望的灯光。
　　
　　《眼之壁》在中国有多个译本：
　　群众出版社《隔墙有眼》1999年
　　台湾独步文化《眼之壁》2007年
　　台湾志文、澳门新企业图书出版社《死神之网》出版年不详