森村诚一的江户川乱步奖得奖作

　　——读森村诚一《高层的死角》

　　森村诚一的《高层的死角》发表于1969年，荣获日本第15届江户川乱步奖。整部小说除了第一章在介绍大背景外及案发前的一些情况外，其他章节都是在讲警察们如何查案的。故事一环紧扣一环，紧张而又精彩。
　　第一件命案，护城河旅馆的社长被人杀死在了高层旅馆中的双重密室里。对于这样一个密室，凶手是如何出入其中，将人杀死的？在小说的三分之一之处就破解了密室方法，手法不算复杂。这也正体现了社会派小说的特点，其中绝对不会出现太过复杂的手法。
　　之后，发生了第二件命案。与第一件案子有牵连的女人有着成为杀人帮凶的嫌疑，没想到在解出密室手法之时，她被人杀死在了福冈的某个旅馆里。经过调查，警察从厕所的冲水槽内发现了一份被撕烂要被冲走的纸张，从上面残留的字迹找寻到凶手的蛛丝马迹。通过排除，锁定了嫌疑人。
　　这一部分完全是社会派的路子，社会派和本格小说不同之处最大的不同之处在于，本格重点放在对于诡计的破解，而社会派则强调查找相关人员的社会人际关系。正是警察们坚持不懈的努力，找到了被害人与凶手的接合点。
　　到这里，凶手已浮出水面，在后边重点就放在了时刻表诡计的手法上。
　　现在，摆在刑警们面前的则是一个无懈可击的时刻表诡计。对于时刻表诡计，这让中国的读者十分深恶痛绝。不过，对我来说，作者在解答时刻表时，那种层层递进、逐步接近真相的推理过程，实在值得一读再读。在阅读的过程中，也为刑警那脚踏实地、不畏艰难险阻的踏实作风感到敬佩。
　　森村诚一的这个时刻表诡计绝对称得上“宏大”二字，来回往返动用了四五次飞机航班不说，更将路线延伸到了国外。在推理过程中，几乎将所有可能全部穷尽，各种搭配组合一一推理出来再加以否定，试图找出一条凶手作案的路线。这是一个复杂的过程，复杂到有些变态的地步。
　　在时刻表诡计这方面，看出对松本清张《点与线》致敬之意。两地刑警书信往来讨论案情这一点，也与《点与线》一文相似。不过，在诡计设置方面，绝对要比《点与线》要优秀很多。
　　
　　在很多的推理小说中，若破案的主角是刑警的话，往往都会将主角塑造成一个为案件四处奔走、不知劳碌的破案机器，尤其是在主角为多名刑警时，更难以烘托出某个个性鲜明的刑警角色，给人脸谱化、符号化的印象。事实上，森村诚一的一些以刑警团体为破案主角的小说就有这个倾向。
　　在这篇小说中，刑警平贺的形象就处理得较为立体，他不仅是破案组织——众刑警中的一员，同时他也是被凶手杀死的女人的男友，对于凶手的憎恨比任何人都要来得强烈。这样处理，便将平贺这位刑警将从传统推理小说中的“破案机器”还原为一个有着强烈爱恨情仇的普通人，让读者感受到这个人身上的爱与恨，更容易让读者对作品产生共鸣。
　　另外，凶手在新婚之后马上就去海外，刑警们要在这之前破解面前的各种障碍，这种时间的有限性，又给了读者一种限时破案的紧迫之感，更可以吸引住读者的眼光，让读者想要一口气读完它。
　　
　　这本书诡计的部分值得可圈可点，不过作为社会派小说并非是最好的，社会的批判性还显得不足（难道说是为了参加江户川乱步奖，森村诚一强化了诡计而弱化了社会性？亦或是这是森村诚一前期的作品，社会性还不足？）。后面的“证明”三部曲、“十字架”三部曲，在社会性方面都要好过本书。
　　在这本书中，不论是密室杀人还是时刻表诡计，都与旅馆相挂钩。在这方面，就到了作者所擅长的领域，将自己在旅馆工作时知道的内幕或是其他不为人知的方面都做了介绍。或许也正是身处其中，对于旅馆掌握较深入，这才能发现其中的漏洞，从而发现可以利用这些漏洞写出这么一部精彩的小说。
　　如果说推断密室杀人手法是本格的招牌诡计，发掘涉案相关人员的人际关系是社会派的传统套路，那么这部小说就是融本格与社会派为一炉的推理小说。同时，密室、时刻表诡计等经典元素的使用，还有森村氏特有的干净犀利清新的文风，再加上作者对旅馆内幕的把握，更加使得这部小说精彩纷呈。
　　可以这样说，这部小说可以荣获江户川乱步奖，实是当之无愧。