（刚看完时的豆瓣评价是“虽然打五星但是其实是三本里面最不喜欢的，言耶同学你明明什么都没准备好，开什么大会呀”）

按照中文出版的顺序终于把三津田的三本书看完，可是不知是省美疲劳还是过度期待的问题，感觉是一本不如一本。当然不是诡计力度递减，而是要扣分的因素相比前两作这本比较多，但是它起点高，所以依旧是5星推荐，不过是推荐与吐槽并存的那种。于是以下评论也分为推荐篇和吐槽篇。

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吐槽篇

先抑后仰，吐槽主要从以下3点入手。（待补充）

1， 刻意于是生硬

本作是三津田的出道作，所以理所当然是经过作者精心设计的，但是正因为设计得太明显了太刻意太复杂了，所以读着好累。这本应该是三本里面最不好读的，它叙述不连贯，脉络不清晰，布局不紧凑，可能就是因为是第一次写，所以故事性不强内容又多，于是故事与内容有种生硬感，相对的三津田后面写的那两本（指无头和山魔）就好多了。

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2，灌输式恐怖

这个和置入性广告差不多，我没数本作里面的“我”讲了多少句真的很恐怖，反正大家说这本书很恐怖我是没感觉出来，到是小说里直白的说很恐怖比比皆是。这本书应该有种恐怖氛围，但是不应该用“我”的口吻一直重复重复，这就像我看一部片子，里面的人一直在叫“有鬼呀”如此我才惊觉我看得是鬼片耶。

“我不敢回头，因为有那个东西”这么简单的内容用多少篇幅说才合理？我认为最多七八页，可是这本书却用一整章节的内容来讲这个所谓的“恐怖经历”。每次轮到纱雾的日记，就会变得异常罗嗦（其他人也有，但是没有这么水的），纱雾的日记绝对是里面讲得实际东西最少但是字数却不少。难道只是因为她是女的，所以思路就注定不清晰所以总是重复很多东西吗？怪不起的很多大作家都喜欢用女性口吻来赚稿费呢。我在想，真正经历了如此恐怖感到非常害怕的人会如此写日记吗？太不正常了。正常来说，经历恐怖的事情应该只会记住最恐怖的那一刻吧，一定有一个爆发点是非常恐怖的，但是像纱雾这种没有爆发点没有重点的恐怖真的很恐怖吗？而且后面言耶自己也说人在经历恐怖事情的时候记忆力是有重点的。

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3， 如此逆转

其实看无头我就觉得三津田的逆转感觉怪怪的，有点为了逆转而逆转，而这本里的逆转根本就是瞎胡闹嘛。当侦探的大概都喜欢菠萝开会，可是这位言耶同学根本自己还什么都没推理出来就开始开会了。先讲讲讲，讲不下去了就换个角度继续讲，又讲不下去了，再换个角度继续讲，如此就是这本里的逆转，感觉根本不是逆转而是瞎猜，好吧也可以叫反证，先自己推个假设，然后还是别人把假设推翻，于是自己又推个假设，反正总有个假设是对的。

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推荐篇

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1，X诡计很强大

这个X应该是本作被讨论最多的话题了，X诡计就是这么强大，属于一母生九子，九子各不同的类型，就看谁比谁用得好了。就是因为这个X，导致虽然你能猜到点什么，但是在真相的背后还有真相，属于画了几层妆的那种。之前评论我说三津田不好这口，没想到他的第一本就是这个，而且用得很大胆很有气势也很有效果。

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2，民俗很强大

个人觉得这次的民俗还是很有看头的，象征物推理得很不错，这种家族史有根有据，而且和每个案件中出现的XYZ都很有关系，所以民俗和案件的结合也是不错的。

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3，         原来言耶讲话是很有道理的

我很喜欢那种很有哲学道理的话，所以很喜欢看森博嗣和伊坂幸太郎的作品里人物的对话。没想到看这本厌魅也看到这种很有哲学道理的对话，比如讨论“赞美”的隐性意思云云。（好吧，这个是为了形成三对三对称，特意来凑数的，呵呵）

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暂时到此为止。

现在三津田的三本都在轻国录入中，希望这个行为可以刺激下出版社，尽快出or反效果？反正我不着急，但是——