清张之风

　　——读松本清张《苍凉夜色》

　　松本清张的《苍凉夜色》，日文原名为《蒼い描点》（蓝色描点），最初发表的时间是1959年，这是一部并不引起中国读者注目的推理小说。
　　小说讲述的是在旅游地箱根，女作家村谷阿沙子拖延交稿来到此地，女编辑典子前来催稿。专门刺探文坛丑闻的文化掮客田仓也一同来到此地，哪知次日夜里，田仓坠崖身死。是自杀、他杀，还是事故死亡？典子和男同事龙夫为此展开调查，又引出环环相套的案中之案。之后，两人依据执着的调查及推理，揭穿了一桩内幕丑闻。
　　此文的主角是杂志社的编辑，是介于松本清张笔下“平民侦探”和“记者侦探”之间的一个类型。他们适当时候可以借着为杂志收集素材之说进行一些调查（此时充当记者一职），在这方面来说，比平民侦探多了一些收集信息的便利之处。而杂志社却不能像报社那样，日本各地都布有通讯社，信息来源又弱于记者侦探。因此，他们除了向警方探听之外，为了调查事件暗藏的真相，还跑遍了相关的日本各地，以此来弥补信息来源的不足。
　　在松本清张的笔下，不论是报纸记者，还是杂志编辑，只要嗅到了新闻的气息，都变得十分执着。有时他们会受到社里上级的支持来调查，但更多时候，在案情仍处在一片浓雾之中，距案情明朗还遥遥无期，这时的调查往往是不被支持和肯定的。他们只有冒着可能被社里开除的危险，单枪匹马前往日本各地调查取证。
　　在这本小说中，典子和龙夫两人共同调查，两人可以通过不同角度来对案件进行推理，可以互相补充对方疏漏之处，这相比于单人调查自问自答方式来推理案情要好上一些。
　　松本清张的文字为沉闷的日本推理小说界吹入一阵新鲜之风，其文字平实、生动，不论是寥寥数笔的写景，还是平易近人的对话，或是揭露内心的独白，都用笔老到，读来干净利落。社会派推理小说的开创，也为推理小说这种原本属于上流社会的消遣读物有了庶民性，成为广大人民都可以接受的大众文学，扩大了推理小说的影响力。
　　虽然这本小说属于社会派推理，但谜团诡计部分仍然可圈可点，线索的公平性和结局的意外性也让人击节赞赏。不过，社会弊端的揭露方面相比于后期的一些小说，还显得有些不足，在一些情节方面也有值得再次商榷之处。这部小说的发表时间介于《点与线》（1958）与《零的焦点》（1959）之间，在这两大名作的光辉掩映下，这部小说便显得并不那么突出了。
　　
　　PS. 此部小说于2006年被拍为日剧（SP全一回），中文译名即为《蓝色描点》。 

　　原著作于1959年，而跨越了半个世纪才上映的此片，增加了更多的现代感。想起原著中打个长途电话还要花半个小时接通呢，在这部片子，几乎人手一部手机，查找信息也可以通过现代的网络来完成。
　　这样比较起来，少了原著中乡野的清新气息。在原著中，两位主角为了调查出相关人物的身世等等，经历了日本的很多地方。而我们也会随着松本清张的笔触领略到当地的旅情，那是一种上个世纪的清新气息。
　　对于原著的改编，由原来的推理偏向了悬疑。原本遍及日本的调查，也仅限于少量的几个地方。除了删减了原著的很多情节之外，不知道是不是担心观众看不懂原著中的错综复杂的人际关系，对人物关系也做了一些调整和修改。结尾部分虽然保留了原著中的数个逆转，但仍然无法与原著中清张那精巧的布局相提并论。
　　人物的结局也与原著不同，原本在书的中间部分自杀的阿沙子，在本片里增加了更多的戏分，对人物也给予了更多的刻画。不过，对于在片末阿沙子对典子的表白，简直让人发指。难道说做了无法挽回的错事，哭一场道个白就可以了事吗？编剧这样改动还真是让人无法接受。
　　总之，这部迟了半个世纪上映的改编于松本清张同名原著的日剧，完全糟蹋了原著。估计清张大师泉下有知，也不会瞑目的。