“这是一块指向死路的路标”
    这大概是绫辻行人一直在思索并且探寻突破的边缘。

    在《咚咚吊桥坠落》中，我们能够明显感觉到绫辻行人先生对于本格推理小说创新的野心。五篇短篇小说如同正五边形的五条边长，延伸之后便成为了代表新本格的五角星。在公平竞争与新诡计交错的边缘成为一种标志。
    作品仿若寓言，以常规设谜的创作方式为我们带来了耳目一新的解谜震撼。这是绫辻行人一贯的风格，同样也是他不拘泥与本格疆域的方式。以强大的叙事性诡计为核心，为我们设计了一个又一个的圈套。
    就像现代主义小说一样，他弱化了情节，弱化了凶杀的动机，弱化了人们的心理思索。留下的正是能够引人上钩的那笔直的鱼钩。叙事已经成为一种魅力，成为一种思潮，成为一种标志。面对最终的结果，我们无言以对，深思后或有愤怒，或有责备，或有惊叹，或有抑郁……
    《咚咚吊桥坠落》中，绫辻行人谈到了许多关于本格推理小说格式的规定，这在我看来也许是一种利用叙事来安慰读者被欺骗后愤怒的心情，当然也是一种为自己在公平竞争边缘行走的叙事标注。绫辻行人在短篇故事《咚咚吊桥坠落》、《茫茫森林燃烧》、《法拉利看见了》中表现出了诡计的童话外延，当然不仅仅是这些。在《法拉利看见了》中，我们还能看到绫辻行人先生对于推理小说的领域有了很清楚的表述：在现实生活中，犯罪者是没有逻辑的行为。也就是说，所有的推理小说都仅仅存在于虚空的想象和读者的博弈中。在《茫茫森林燃烧》中，当绫辻行人写到“自己”为U君的谜题困惑不已，在得到答案抑郁不止的时候，“这是一块指向死路的路标”开始浮现，声音不绝于耳。行人在文中的思索也从此而来。看来很有趣味，可是事实却也让人感思，既然决定走出去，就要走得漂亮一些。
    在《伊园家的崩溃》和《出人意料的凶手》中，我们还能感觉到行人在对于小说设定的结局有了不一样的尝试。不说明缘由，不告知最终结果，以玄学的感知让读者领悟。这是一种尝试，也是一种挑战。当然成功与否，我这里没有答案。
    许多人认为《咚咚吊桥坠落》可以同《名侦探的守则》同看，在这个观点上我有着自己的想法。《咚咚吊桥坠落》以单纯的挑战读者方式为我们挖掘着推理本格的疆域，而《名侦探的守则》则是以讽刺的小说体来为我们讲述推理本格的界限。两者虽然在表现上都有着相同的默契：语言上的平直，核心诡计的夸张想象。但是在其真正意义上却是明显不同。两者讲述的是不同的故事，不同的体会，不同的规则。

    是的，推理小说终究是通俗小说，也有着自己的章法和创作手段。但是，基于推理元素的创新却是没有休止的，在大家创作诡计的时候不妨想象一下，如果我们能够在这些个经典元素上再有所突破，对于中国推理小说而言是多么有成就的一步啊。
    原来在写绫辻行人小说作品的评时我就说过，绫辻行人的创新开拓精神是值得我们学习的。不仅仅是新本格的手法，不仅仅是叙事性诡计的运用，更多的是勤于思考，苦于探索新大陆的野心。
    前面的路还有很长，走了许久之后也许我们又会回到原地。但是因为看过，想过，写过，所以我们的努力仍然有意义。只要敢想，我认为不管多惊心动魄的诡计也会在我们的脑海中浮现。《咚咚吊桥坠落》和《馆》系列就是最好的示例。