深知身在情常在，前尘不共彩云飞。

    看完苏簌的《一枕繁花》后，突然心情变得烦躁不安，那种神秘的许久不见的力量从心头涌上眉间。我努力让自己镇静，努力让自己细细回味苏簌带给我的惊奇，努力去解释一个关于旅行和花的故事。

    当然，事情并非如此简单。复杂的思绪竟然让文中的线条模糊不清，逻辑与分析变成一片又一片的荼靡花瓣散落在周围，一时间竟然无法言语。困惑与无奈伴随心酸，久久回荡在盛满泪水的脑海里。

    苏簌交代的整个故事已经不大重要，而这里想要讨论的是她细腻的文笔和婉约的情感。整部小说围绕着一对双胞胎姊弟进行，从学校到医院，从现在到过去。虽然在情节的安排上空间和时间的变化在读起来会稍微显得不大自然，人称代词的突然转变也会令叙述语境突然异常，可是这些问题都丝毫没有影像到故事的进程。苏簌确实是一个有才华的写手，文采足够能让喜爱她文字的人流连不已。

    整篇作品刻画情感的地方不胜枚举，比比皆是。从语言到动作，从心理刻画到面部表情无一不在流露着她笔下人物之间的情感。亲情和爱情的突然颠覆，让人无奈感到忧伤。这部关于爱情的谋杀故事最成功的地方就在于此。

    苏簌下笔极细，通常在推理小说中。作家会在最容易被忽略或是显得自然的地方埋下他们所需要的伏笔。可是有心的读者往往会觉得这段文字的怪异或是不能理解，整个场景因为这些伏笔而变得神秘起来。虽然不能道明原因，可是这却给读者的心理做了不少暗示，它明显会降低读者在阅读到最后的冲击性。苏簌似乎伏笔不多，设置的悬念也并没有让人觉得非常扣人心悬，她的情节缓和温柔。但是不多不代表没有，我想说的是她的伏笔虽然少，可是却足够精。如果不细细品读主人公感情之间的变化，恐怕在真相浮出之前想要探究那些伏笔的意义是不大可能的事情。

    小说的结尾带给人的冲击和一般推理小说不尽相同，除了意外性还有情节酝酿出的情感崩溃。那段留到最后的夹带着命运的旅行和花演绎了一场最为宏大的结局。借助感情突破读者的心理，果然妙不可言。因为大篇幅的叙事和情感的积淀，因为读者先入为主的推理小说式阅读，因为那些漫不经心的伏笔，我们都很难想象情节的流变会让我们如此不习以为常。整部小说的最大精华就在于结尾的离歌，最荡气回肠的地方也在于此。

    不过这部推理小说正如我先前所说，因为情节的过于缓和有着一些难以避免的失误，这里也一同一一点出。

    如果将此文归类为推理小说的话（事实上，从文本的开始到结束也的确是按照推理小说的模式在叙述），究凶色彩显得平淡，作者在对于以悬念抓住读者的眼球这方面花费的笔墨显得太少或者是说不能以线索引人入胜。当然这个问题会出现的原因也是因为苏簌对小说人物的溺爱，以至于在安排情节上走的是另外一条道路。虽然是这样，可是因为情节的缓慢有可能导致读者会错过最后的精彩，这不是很可惜吗？

    另外，在诡计的设置上面没有能够让人感到创新和意外的地方。嗯，说这句话的时候我的心情很压抑。因为苏簌在文本的最后那段精彩场面描写让整部小说的诡计都变得不是那么重要。如果看到了最后再来研究诡计和情节上的失误本身也是一件可笑的事情。只是如若能给苏簌今后创作文字带来一些帮助，我想还是有说的必要。诡计在《一枕繁花》中主要突出在两个地方：第一是动机上，这个是主线。一般追查动机的推理小说会在文章的最后以强硬的冲击力给读者以思维的混乱，从而得到莫名的震撼。这就要求文章在叙事的过程中掌握情节浮动的节奏，控制住叙事的张度以保证动机的不可能或者是难以理解。第二就是死亡方式上，因为情节的偏向，所以也没有必要做过多描述。

    诚然，在人物的刻画和描写方面苏簌做的很成功。那些鲜活的人物因为苏簌的文笔而大放光芒，特别是对主人公的描写更是无微不至，细如牛毛。但是因为文中的人物过多（情节需要，其实本意应该是吊起读者的好奇心），所以在理顺关系和性格矛盾上有点简单。因为是写情，所以如若引发比亲情更大更多的矛盾会让文章更加精彩，不过到那个时候。这篇文章也不能单纯的叫做推理小说了。

    最后我还想说说关于题目的总总，我的理解也许不能接近苏簌的思考范围，可是依然要做些尝试。繁花大概是交代的背景，交代一个能够去梦想的情境。细想写悲情的小说大多善于用余花，淡花，花谢等等，为何这里要用繁花呢？因为前面的枕字使然。枕是梦的支撑，是梦的基础，人生如梦如花，对于爱和美好用繁字概括不是更加唯美吗？并且如小说所现，伟大的感情在离歌中如梦散去，正如无奈的让繁花在手中流逝，淡雅的伤感因此四字得以明确。悲哉！痛哉！

    睁眼，旅途空鸣；闭眼，繁花落尽…