条理与细节的制衡-三津田信三《凶鸟·忌讳之物》读后（不泄底）
BY Forhiding/OFplusAND

书名：
凶鸟·忌讳之物
如凶鳥忌諱之物
凶鳥の如き忌むもの
As the Ornithologically Tabooed
作者：
【日】三津田信三(みつだしんぞう)
【JAPAN】MITSUDA SHINZO
---------------------
山岭中的低谷
---------------------
在《厌魅》、《首无》、《山魔》以及本作这四本三津田信三的中文译作之中，本作在中文推理读者中的口碑比较低。三津田信三的几个招牌是民俗学、多重解答、叙述性诡计和恐怖小说风格的超自然小崩坏，而其中华丽的多重解答是最为读者称道的。在本作中，这些元素基本都有体现，当然叙述性诡计和超自然崩坏比较弱化，可以说是弱化到几乎可以忽视或无法识别的的程度，（当然我对于三津田信三作品中的超自然崩坏持无所谓的态度）。而最具三津田信三签名式风格的多重解答，与另外几作相对比，以一种不同的方式进行了呈现。
-----------------------------
讲义化的多种解答
-----------------------------
《厌魅·附身之物》、《首无·作祟之物》、《山魔·嗤笑之物》中都有着华丽的多重解答，而且虽然三作中的扛鼎元素之一都是多重解答，但风格各不相同：
《厌魅·附身之物》最为作者试水本格推理的首作，丝毫不吝惜各种本格创意，因此对于谜面，给出了各种风格的多重解答，比如卡尔式的巧合流、岛田式的医学科学流，各重解答之间是平行的关系，每重解答具有一定的水准，可以独立出来；
而《首无·作祟之物》中，第一第二重解答其实本质上差不多，将这两种解答中的任意一个做为最终解答，其说服力和震撼力是相接近的，而且由于两重解答风格和走向相似，而第二重解答是在读者阅读完第一重解答受到一定程度的震撼后给出，给人的印象反而逊于第一重解答，由于本作中作者没有给第二重解答提供更有力度的证据（证据当然是有的），第二重解答显得很尴尬，这让我想起了森博嗣的《冰冷密室与博士们》，该作的两重解答也十分类似，就算森博嗣进一步给出了第二重解答的证据，但是由于先入为主，第二重解答的杀伤力有限。当然三津田信三老师并没有止于此，《首无》还有第三重解答，这重风格非传统但现在十分流行的解答（大家应该明白是什么意思，不能泄底很累啊）充分体现了三津田信三的精细布局。运用这类诡计的其它作品，有些凭借首创的优势，以单一的该类诡计支撑全篇，当然这样做，很容易使得作品的前半部分甚至是大部分十分沉闷，而有些则是进行这类诡计的杂烩型组合，比如《剪刀男》，这不能不说有点取巧，当然三津田信三在本作中没有采用这种比较取巧的方式，而是直面而上，以精细的全篇布局，使这个已经让现在的推理读者有点神经麻木的非传统诡计，在多重解答的框架中，散发出异样的魅力。而最后一重解答也是非传统本格的逆转，同时也是十分三津田信三式的，具体就不泄底了。
而在《山魔·嗤笑之物》中，多重解答则以一种递进修正式的方式呈现。最开始给出的解答最牵强、漏洞最懂，然后刀城言耶自我进行分析和颠覆，给出修正后的解答，相较与前一重解答，修正后的解答的牵强性明显降低，漏洞漏洞明显减少，如此循环递进，也许会有人吐槽，既然前面的n重解答相对来说那么不堪一击，那作者干嘛还要写出来。我觉得这纯粹是推理的逻辑美学问题了，三津田信三布置了相当繁复的谜题网络（包括人物网络和事件网络），通过一次次的推翻前次的解答，给出更加合理的解答，让读者感受到的是纯粹的逻辑力量和多重解答的本格美学。就像本格推理会有许多反现实得成规，比如诺克斯十诫，范达因二十条等（当然这也受到很多诟病），但仍然有许多本格迷喜欢这种略微脱离现实的离去，而此处三津田信三的多重解答也纯粹是展现某种本格推理的逻辑美学，在这里是多重解答的美学，现实性让位于美学性。同时，《首无》中以一类（不是传言中的一个）击破三十几道谜题，而《山魔》则是以同一类解答进行多重的逆转，让逆转的美学性得到更进一步的提升。
而在本作《凶鸟·忌讳之物》中，多重解答以另外一种方式进行了呈现，那就是通过讲义进行呈现。
讲义元素，以《三口棺材》中的密室讲义作为圭臬，是本格推理的一种经典元素。而在本作中，三津田信三以穷举法炮制了人类的消失分类讲义，多重解答的各种谜底就通过人类消失讲义中的各条穷举条目进行了呈现。这样做有其优点，也有其缺点。
优点就是，由于使用了众人共同参与的穷举法，众人一起对人类消失进行穷举分类，并以此提出各种解答，使得多重解答成为了情节推进的一部分，而不只是最后名侦探的独角戏，所以读者可以不必苦等到结尾才能感受到多重解答那波涛汹涌的连续冲击，而是在故事的推进过程中就迎来了多重解答的前线攻击。但也正是由于这一点，结尾处的多重解答的冲击力也被分散了，所以最后多重解答惊涛骇浪的冲击力也在很大程度上减弱了。同时，本作中穷举法的人类消失讲义可能显得琐碎而零散，而且在故事中段，读者很容易觉得这些穷举法条目有点漫无目的，将以连续冲击为特点的多重解答分布在琐碎零散而又有点漫无目的的穷举法条目中，连续冲击的特点很容易被埋没，所以本作中的多重解答的冲击力甚至存在感都被削弱了。可以说是成也讲义，败也讲义。
----------------------
粗线条诡计
-----------------------
看到有评论说，本作的诡计很バカ推理（关于此名词的解释，可参考推理之门老蔡的文章，地址为u/8/archives/2011/4784.html）。バカ推理也是现在流行的推理类型之一。但其实バカ推理和正统本格推理中的诡计并不一定是不相容的，甚至可以是相同的，但バカ推理对于诡计的解释比较随意，可以是世界系的，超现实的，对于细节的解释也可以不深入追究；而正统的本格推理相对来时还是讲究可行性和严密性，需要细节支持的（当然这种可行性也是相对的，毕竟推理小说是小说）而在本作中，几个附属消失诡计，可以说并无不可，作者也给予了一定的证据支持，但是总的来说还是比较粗线条的。给出的证据或比较间接，决定性不足，或证据比较单一，和本作中这些诡计流的诡计相比，比较具有跳跃性。因此给读者的感觉就是，这不像是正统推理而是バカ推理。同时，由于都是消失诡计，而且最后尸体也没有出现，整个消失诡计的解释可以说是死无对证，完全没有可证伪性，当然在推理小说中，可证伪性不是必须的，但是由于本作中的几个副线诡计布置的比较粗糙，在加上诡计场景完全是死无对证的完全沉没型，所以作品给人的感觉就更接近轻小说风的バカ推理，当然轻小说风的バカ推理也是完全可以被读者欣赏的，但是这种风格应该不是读者对三津田信三的预期。
-------------------------
民俗的平实展现
---------------------------
本作前半部分有大量的民俗学炫学，涉及历史、社会、政治、风俗等多方面，个人觉得还是非常具有可读性的，阅读过程也比较愉悦，当然，对于一些急着进入情节的读者来说，可能这些炫学会让他们觉得不耐烦。
本文链接：

本文推理之门博客链接
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c1c39a70101021x.html
http://hi.baidu.com/hughmajun/blog/item/3a1d012965d5b4e099250a25.html

----------------
相关介绍（摘引）
内容简介 · · · · · ·
　　什么样的执着，
　　才能让人可以无视恐怖的禁忌，
　　甚至不惜赌上性命？！
　　三津田信三再次融合人性与怪谈的神来之笔！
　　在海底要注意共潜者，在海上要注意船幽灵，在空中则要注意鸟女......
　　十八年前，□敷神社在鸟坏岛上举行了一场祈福的“鸟人仪式“，整场仪式是在面对悬崖峭壁的密闭式拜殿内举行，所有细节只有代代相传的巫女知悉。令人错愕的是，当时的巫女竟突然从拜殿里平空消失了！连六个见证者也全都下落不明，仅有巫女六岁的女儿朱音被发现藏在橱柜中。
　　十八年后，“鸟人仪式“终于要再度举行了，猎奇流浪小说家刀城言耶受邀担任见证者，而主持的巫女正是十八年前的唯一幸存者朱音。言耶万万想不到，一切恍如历史重演，短短二十分钟内朱音竟也人间蒸发了！难道真的是大鸟尊显灵吗？这时言耶想起朱音在进入拜殿前给了他一封信......
　　因为小说的舞台是设定在从昭和二○年代到三○年代之间，
　　是被... (展开全部) 　　什么样的执着，
　　才能让人可以无视恐怖的禁忌，
　　甚至不惜赌上性命？！
　　三津田信三再次融合人性与怪谈的神来之笔！
　　在海底要注意共潜者，在海上要注意船幽灵，在空中则要注意鸟女......
　　十八年前，□敷神社在鸟坏岛上举行了一场祈福的“鸟人仪式“，整场仪式是在面对悬崖峭壁的密闭式拜殿内举行，所有细节只有代代相传的巫女知悉。令人错愕的是，当时的巫女竟突然从拜殿里平空消失了！连六个见证者也全都下落不明，仅有巫女六岁的女儿朱音被发现藏在橱柜中。
　　十八年后，“鸟人仪式“终于要再度举行了，猎奇流浪小说家刀城言耶受邀担任见证者，而主持的巫女正是十八年前的唯一幸存者朱音。言耶万万想不到，一切恍如历史重演，短短二十分钟内朱音竟也人间蒸发了！难道真的是大鸟尊显灵吗？这时言耶想起朱音在进入拜殿前给了他一封信......
　　因为小说的舞台是设定在从昭和二○年代到三○年代之间，
　　是被日本文坛誉为侦探推理小说之父的江户川乱步还活跃的时代，
　　日本乡村封闭的环境和传统民俗信仰，造就了异质的集体意识，
　　让人感到诡谲，阴暗，窒闷，不怀好意的怪谈气氛，
　　乃至于从荒芜颓败的景象中，散发出令人怀旧的思古幽情，
　　正是作者极力营造的乡野传奇，
　　而小说的迷人之处不在于解开谜团，识破诡计，
　　如果你能透过故事任意门，穿越到那样的时空，
　　一定能亲身体验言语无法述说的恐惧与战栗，
　　光凭这点小说家就有把握紧抓住读者的眼球不放。　　

作者简介 · · · · · ·
　　三津田信三
　　日本小说家，编辑出身，2001年推出和作者同名的小说家“三津田信三”系列首作，受到文坛关注，后来主要创作的流浪猎奇小说家“刀城言耶”系列更是横扫了数大榜单，而且每一部都位居前席，2010年荣获“本格推理大奖”，是公认前途无量的当红作家。三津田信三的小说素以“另类”见称，只因其总是结撰精密、变化万千，又深得恐怖小说的创作三昧，作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美，怪谈、异闻俯拾皆是，且往往伴有封闭环境中的连续杀人事件，风格鲜明异常。