这本书原名为《漱石と倫敦ミイラ殺人事件》，直译过来就是“夏目漱石和伦敦木乃伊杀人事件”。台湾引进之后改题为《被诅咒的木乃伊》，后来大陆又引进，直接用的台版的翻译和译名，也叫《被诅咒的木乃伊》。
　　这本书发表于1984年。这时的岛田庄司暂时放弃了钟爱的御手洗系列，而改写热血刑警吉敷竹史系列。这一年共创作《寝台特急「はやぶさ」1/60秒の壁》、《出雲伝説7/8の殺人》、《嘘でもいいから殺人事件》以及这部《被诅咒的木乃伊》。
　　这部小说我很早之前已经读过，到了现在岛田庄司的小说我也读过不少。现在再来回顾这部小说，自然感慨良多。总结一下这部小说的特点或是特色，有如下数条：
　　
　　一、致敬福尔摩斯
　　
　　自从柯南道尔爵士创作了福尔摩斯这一人物形象之后，可能连作者本人都没能想到，福尔摩斯竟然影响了整个世界，其热潮历经百年而不衰。后人的研究著作颇多，就连福尔摩斯的仿作也是汗牛充栋。
　　爵士笔下的福尔摩斯，影响了一代又一代的推理作家。岛田大神也不例外，御手洗和石冈这对御石组合，不论是卖萌搞基同居，活脱脱就是福尔摩斯与华生组合的翻版。
　　写仿作，就是对原作的一种挑战，这需要一种无畏的勇气。写好一篇仿作，绝对比自己自行创作要难上很多。写一篇仿作，往往总是吃力不讨好。写得好嘛，是为他人做了嫁衣，写得不好嘛，就被指责为画虎类犬。要想写好仿作，一定要对原作了如指掌。像要创作这部小说，作者不但要对柯南道尔的写作风格模仿得惟妙惟肖，对于原作中各个人物也要做到尽量保持其本身的形象特点。之后，才能加入自己的东西。仿作，就是将原作的人物形象当成一种“器”，先把这个“器”做好了，才能在“器”中添入自己的东西。
　　岛田庄司的这部福尔摩斯仿作就处理很好，成为福尔摩斯仿作中难得一见的佳作。
　　
　　二、致敬夏目漱石
　　
　　夏目漱石在日本历史上确有其人，他在日本近代文学史上享有很高的地位，还被称为是“国民大作家”。日本千元钞票上还印了他的头像，看着有点像鲁迅，给我感觉这位大作家就像是日本的鲁迅一样。在中国，大家可能都知道日本有这么一位作家，但对他的了解并不多。翻译过来的小说较少，较为著名的有《我是猫》、《哥儿》、《心》等等。
　　夏目漱石确实去英国留过学，而在这部小说中，岛田庄司便利用这样一段名人的往事经历，再加以自己的想象及创作，让这么一个日本确有其人的大作家与虚构中的大侦探福尔摩斯连手破案。这样的设定，既争取了福尔摩斯迷们的首肯，也得到了日本国民的欢迎。
　　这个案件可以侦破，也是夏目与福尔摩斯共同努力的结果。而这两人也可以看成是东西方的代表，两人的联手也可看成是东西方文化共同作用。这种东西方文化的冲突与融合，在这本书中、这个案件中得以充分体现。
　　
　　三、国外背景
　　
　　《被诅咒的木乃伊》发表于1984年，这时正是岛田创作的初期。从最初恶评如潮的《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》，到预计转型的《死者喝的水》，再到转型成功的吉敷竹史的两部小说。以上这些故事背景都发生在日本国内。而这篇致敬福尔摩斯的小说作品，却是岛田庄司第一部将故事背景设定在国外的小说。
　　后来，及至“新?御手洗”系列，岛田庄司的小说再次向国外扩展，面向全球化。再到后来，御手洗干脆生活在国外不回来了，甚至岛田庄司也跑去美国定居了。——这都是后话。
　　这本书里不仅只是将故事的背景移植到了国外，书中重现的是19世纪末、20世纪初维多利亚时代的伦敦这个城市的风貌。相对于单纯写现代的英国，又增加了一层难度。
　　
　　四、双线叙述
　　
　　除了上边提到的“这本书是岛田第一部将故事背景设定在外国”之外，查看一下前面岛田创作的数本小说，这本小说还是岛田第一本以“双线叙述”的方式讲述故事的推理小说。
　　文中双线叙述，从不同的角度描写了两个福尔摩斯的形象。就像当年美国为了促进GDP增长，白天找人挖个坑，晚上又叫人添平了一样。一边树立福尔摩斯光辉的形象，另一边又吐他的槽拆他的台。以此产生各种笑料。
　　文中的双线叙述，一条线是以“我”（华生）来讲述，一条线则以“我”（夏目）来叙述。这两条线交叉阅读，明显感受到了东西方文化的这种差异。比如说叙述风格等，西方的叙述风格显得随意而幽默，就好像洋溢着红色的情热，而东方的叙述风格则显得深沉而写意，却有一种类似蓝色的意境。这种感觉越是读到后面越是明显。
　　双线叙述，后面的许多小说岛田都在使用这种手法，而且越用越纯熟了。比如说《摩天楼的怪人》、《开膛手杰克的百年孤寂》等。
　　
　　五、岛田流及密室
　　
　　岛田庄司小说最大的特点就是喜欢用“岛田流”。所谓的岛田流，往往是谜面异常华丽，而解答却有些不靠谱。相对于这部书之前，像《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》，或是之后创作的《水晶金字塔》、《异位》等等，或许是岛田重点放在致敬福尔摩斯和夏目漱石上的缘故，这部小说中也有着“岛田流”式离奇的谜团，其中还有一个“密室”事件，可这些都不算特别出彩，但终归解答部分还比较靠谱一些。依然保持了一定的“岛田庄司特色”。
　　
　　六、岛田庄司的幽默
　　
　　岛田庄司的小说一直不乏幽默感，从将自己的小说主人名字命名和“厕所”同音就可见一斑。在这部小说里，无论华生叙述部分，还是夏目叙述的部分，处处都流露着这种幽默。整部小说都有着一种欢乐的氛围。
　　及至后面岛田庄司的小说，不论是越来越偏向社会派思考日本国民的过去、现在及未来的吉敷竹史系列，还是不安于整个世界研究人脑科学思考世界战争与和平的御手洗系列，都变得越来越深沉而厚重。回头再来阅读这本《被诅咒的木乃伊》，这样全书洋溢着幽默氛围的推理小说就绝无仅有了。
　　
　　后来的岛田庄司专注于让人无比蛋疼的“21世纪本格推理”，变得越来越不靠谱。只有御手洗系列和吉敷竹史系列坚持了下来，至于其他类型推理小说的创作就越来越少了。于是，像《被诅咒的木乃伊》这样幽默的致敬作推理小说在岛田庄司的创作生涯中仅此一部，也更显得难能可贵。