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刀城言耶系列何去何从？——读《幽女怨念之物》  |
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[ 2012-7-18 0:31:00 | By: fan ] |
简介：
在战前的“金瓶梅楼”、战时的“梅游记楼”、战后的“梅园楼”，围绕着三代绯樱（妓女的艺名），分别发生了三起跳楼事件（三乘三一共九起，不知是不是三三叔在吐槽自己的名字……），且出事地点都在别馆三楼的特别室。传说过去也有一个名叫“绯樱”的妓女在那里跳楼身亡，难道是化作幽女的她作祟所致？
刀城言耶一番长论，破解了九起跳楼之谜，同时也揭开了幽女的真面目。
（全文由第一代绯樱的手记（战前）、梅游记楼老板娘的口述（战时）、怪奇小说家的遗作（战后）和解谜四部分构成。）
简评：
包括短篇集在内的刀城言耶系列第八作。本书打从问世以来，就被评为刀城系列的异色作。其实，这么说就跟告诉你“刀城系列的特点是逆转再逆转”一样，属于轻度透剧行为，多少会影响阅读兴趣，本不该过多宣传。无奈三津田自己在前言中就已挑明：本文无密室，无人间蒸发、无连环杀人、无比拟杀人，无逆转再逆转……直叫人无语凝噎。也许是作者自信心不足，生怕少了这些本格元素令读者失望，索性先自曝其短、拉低读者的期望。又或者是他胸有成竹，认为即使放弃原有的特色也能让读者满意而归。
诚然，同一种风格的不断反复，必然使人生厌，粉丝圈内也不乏诸如“三三叔就这一个套路，看多了也就腻了”的声音。这一点恐怕三津田自己也有所意识，于是在《幽女》这部篇幅不亚于《水魑》的砖头作上毅然改变了风格。至于改变后的效果如何，可以用一句话概括：功底犹存，性价比略低。
在推理方面，作者擅长的伏笔依然健在，有些甚至到了露骨的地步；明白一项事实便能解开所有谜团的构思，和《首无》有共通之处（当然没有《首无》那样的气场）；除开跳楼事件这条主线，以闻其声而不见其人的幽女之真面目作为附属谜团，颇具亮点。真相本身有一定冲击力，放在整个故事背景之下则令人痛惜，以至于作为推理小说的娱乐性也稍稍为之淡薄。不过，那种常能从社会派推理作品中感受到的凝重气息，也是我非常喜欢的。
总之，这是一部合格的、不亚于平均水准的推理作品。但问题在于，从中得到的满足能否抵得上读完这560页纸所付出的辛苦呢？我可以很负责地说，除了推演的复杂程度，《幽女》和麻耶雄嵩126页的《真幌市的杀人 秋》给读者带来的享受几乎没有差别。
看完《幽女》后，紧接着我正好又读了京极夏彦的《络新妇之理》。巧的是，这两本书都说到了日本战后的公娼制度；角度虽有不同，也都描写了战后日本女性的生存环境和悲惨遭遇。不过，京极同时辅以大量婚嫁民俗的介绍，不但与案件直接关联，又颇具趣味性和知识性，着实让我大开眼界（这原本倒是三津田的风格和强项）。而三津田则完全偏重写实，在诸如公娼制度演变、妓院组织构成、嫖资分配、初夜、堕胎、刺字等方面，均给予了细致入微的描写，以至于有日本推理爱好者戏称此书是“日本青楼知识普及教程”。两相比较，前者灵动飘逸，后者沉重滞拙，三津田处于下风，更遑论《新络妇之理》还有宏大无比的结构。
综合评之，在这次新的尝试中，三津田依仗扎实的本格功底和深厚的知识储备写出了一部还算成功的作品，但吸引力在急速下降也是不争的事实。一方面不愿再重复以前的东西；而另一方面，弃那些极富魅力的元素不用后，一时之间又很难找到新的“增长点”。
终于，三三叔也迎来了瓶颈期。退而重拾旧艺，还是进而锐意创新……这或许才是刀城言耶系列第九作的最大看点。
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