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《没有凶手的杀人夜》：短篇推理小说的浪漫均势  |
因为看过2012年由东野圭吾的短篇作品改编而成的11集《东野圭吾 悬疑故事》，所以此次阅读《没有凶手的杀人夜》显得异常轻松迅速。在这部1990年出版的短篇推理小说集里，除却《黑暗中的两个人》与《舞女》没有被影像化外，其余的短篇小说被全部收录，且都呈现出不平凡的精彩演绎。
但是，就我的个人阅读感受而言，东野圭吾在小说里所表达出的人物情感似乎远远不及电视中拥有高超演技的表演者们。与其他长篇小说不同，这本短篇推理小说集中的故事根本没有给读者更多发散扩展思维的空间，尽管不会影响阅读时的心情，却让我不禁感到些许遗憾。
无论在西方欧美还是在明治维新后的日本，推理小说发展的历史中总有一段短篇推理小说流行的黄金盛世，这个巧合绝非偶然。由于推理小说这种类型文学的特殊性，在发展初期，总是以短小精悍却又不失乐趣的故事引起读者的广泛注意，因此我们也可以说短篇推理小说是将此特殊通俗文学种类发扬光大的不二法门。如今，我们也在做类似的尝试，希望借由短篇推理小说能够让更多的青年读者开始喜爱推理小说。我们知道，早期的推理小说总是被浪漫的气氛与华丽的谜团所渲染，也正因于此，推理小说才得以引起更多的人注意。
随着推理小说的逐渐发展，规则被重新制定与不断修改，短篇推理小说也面临着时代的考验，可以说在此之前它已经完成了历史赋予它的任务。它的发展速度开始大打折扣，无论是结构的调整、诡计的创意还是人物的刻画与结局的设计，都无一避免的到达瓶颈。而由于更加自由与宽泛的创作空间，长篇推理小说完全可以完成短篇推理小说所无法加以修饰的细节，并取得决定性的优势。自此之后，短篇推理小说的佳作可以说是日趋减少，我们基本上很难听到有以创作短篇推理小说而功成名就的日本或者是欧美的现代推理小说家。并不是短篇推理小说难以创作，而是读者对待短篇推理小说的态度已然发生了变化（对于推理元素的要求更为苛刻，并更为期待结局带来的“落差之美”）。不过，这种状况并不存在于现阶段的中国。相反，现在的国内是极其需要有着时代特点且具备浪漫均势的短篇推理小说涌现的。
所以我们现在能够很清楚的明白东野圭吾的短篇推理小说为何不如长篇推理小说作品，不仅仅是他，其他作家的情况也基本一致。在经历了“浪漫的复活”后的日本推理小说，已然朝着更为宽广的疆域发展，短篇推理小说仅仅是排头兵而已。《没有凶手的杀人夜》即是如此，在我看来，但凡东野圭吾有着全新想法的创意，都会以短篇推理小说的形式进行试验，所以我们可以试着在阅读他短篇推理小说的同时找寻他笔下经典人物角色的身影，我想一定会获益匪浅。
由于是东野圭吾早期的作品，其文风尚未最终形成，所以故事里的人物尽管有着各种心理憧憬与实际生活中的矛盾，却很难有更为深刻的局部刻画。另外东野圭吾在小说人物的行动上也显得颇为犹豫，并不如往后那些果断决绝，栩栩如生的经典角色。不过我们可以发现，这个时期的东野圭吾的作品明显带有浓厚的青春气息，无论是《小小的恶作剧故事》、《黑暗中的两个人》、《舞女》还是《没有凶手的杀人夜》，都能看出东野圭吾对于青春期少年在成长中所遇烦恼的简单剖析。不仅故事的主人公被设计成为学校老师、毕业生、家庭教师，场景也无外乎是家庭、学校、体育馆或者是练习室这些与青春生活息息相关的地域。
短篇小说集里没有固定的名探，其背景设定也完全不同，可以说是毫无联系。小说大多选择以普通社会阶层中有着特殊心理活动的平凡人物为重点描述对象，展开一个个奇妙有趣却又难以找到固定推理元素的故事，它们大多讲述着有关动机与偶然之间的关联，所以若是以本格为原点进行评述，结果肯定是令人失望的。除了《没有凶手的杀人夜》这篇有着本格推理小说的一些基本元素外，其余作品几乎与本格无关。不过，熟知东野圭吾作品的读者应该不会深深纠结于此，东野圭吾作品的特点就是与本格无甚关联。
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