前天看推门的帖子发现有人推荐了纪念松本清张诞辰100周年的《疑惑》，于是去优酷在线看了。本来对松本清张不是太喜欢，因为我还是更偏爱本格作品一些。松本大师的作品目前只拜读过《点与线》、《女人阶梯》、《潜在的杀意》，总感觉社会派的推理不太纯粹，掺杂了其他的因素让解谜的注意力被大大分散了，而且大师的作品反映的社会弊病让人觉得很沉重，本来我读书就是为了暂时逃离现实世界，在书中获得解谜和推理的快乐，这样一来快乐没有了，烦恼倒是平添了不少。说这么多就是为了说明，我是带着不太欣赏的态度去看这部片子的（看之前是冲着田村正和去的，古畑任三郎是我的大爱啊），但看完以后对松本大师的敬意却油然而生。

        其实故事本身推理成分不多（原著我还没读过，打算赶紧面壁去读，不过电影和书的主要情节应该是没什么出入的），没有华丽的诡计，没有血淋淋的凶案现场，没有稀奇古怪的杀人手法，仅凭对一个看来平淡无奇的杀夫骗保案的平实记叙，让观者拨开层层迷雾，在揭开真相的同时领略到犯罪背后反映出的深刻现实问题。大师就是大师，多年前的作品在今天看来还是这样的与时俱进，因为其中的社会弊病至今还存在着，并且还有着越演愈烈的趋势。

       大雨之夜，一辆汽车载着夫妇二人从港口坠入大海，丈夫死亡而妻子幸存，妻子会游泳而丈夫不会，车内有扳手一把，丈夫刚购买了数额巨大的人身保险，所有这些因素无一例外的指向了幸存下来的妻子——球磨子是杀害丈夫从而骗取保险的凶手，雪上加霜的是她还有着几次犯罪前科。报社记者容子对球磨子的报道更是起了推波助澜的作用，在容子的报道中人们看到的是一个被冠以“鬼球磨”恶名的邪恶的女人，这也直接导致了球磨子在澄清自己清白的发布会上被当众逮捕。这时律师佐原（也就是我们热爱的田村大叔）华丽丽地登场了，虽然13年前曾经因为对委托人的不尽责（当然这也是委托人单方面的怨念）而导致委托人出狱后的第一天就杀了自己的妻子，因此使信任委托人成为自己座右铭，但是球磨子的高傲和不合作却让他们的首次会面不欢而散。警方和法庭迫于媒体压力在没有确凿证据的情况下宣判了球磨子的死刑。一年以后佐原收到上诉的球磨子的来信，13年前的往事让他决定相信球磨子并为她辩护。当然，佐原一出马，法庭上演了大逆转，球磨子被宣判无罪，但是这期盼已久的无罪宣判却让球磨子选择了自杀，而事实的真相也让人不禁潸然泪下。整部片子看下来不但没有如最初打算的快进看，反而是经常倒回去品味，故事本身的魅丽可见一斑（当然，有几次是因为田村大叔实在是太酷了，容我花痴下先）。

        看完这部片子我立刻联想起看过的另一部作品——《虚线的恶意》，同样是社会派的经典之作。一个普通人麻生公彦，被电视台的剪接师远藤瑶子以主观的剪接手法暗示为杀害吉村律师的凶手，剪接后的录像在电视台播放后这个普通人丧失了自己的一切，甚至生命。麻生公彦和球磨子的遭遇是何其相似啊！面对铺天盖地的媒体和公众的舆论指责，他们丧失了话语权，丧失了为自己辩解的权利。曾经非常向往当一名记者，因为被冠以“无冕之王”称号的记者在我眼中就是真相的代言人，但是不要忘了，记者也是人，只要是人写的报道就会掺杂有意识或无意识的主观因素，而对握有“话语权”且影响力大到足以影响公众舆论和法律执行的记者来说，这种主观因素足以把人们对事实真相的理解引入歧途。其中更不乏一些无良记者为了个人利益夸大事实甚至歪曲事实，恶意颠倒黑白的报导，信息数量和信息真伪的矛盾就这样存在于我们每天的生活中。

        从另一方面来讲，媒体和公众的舆论是否真实是一码事，法律的宣判和执行又是另外一码事，因为法律是靠事实和物证来说话的（虽然我没有学过法律，但想来这个是不会错的）。个人认为，法律受舆论影响的程度能从一个侧面反映出这个国家法律的公正程度。之所以说松本是社会派大师，就是因为他没有拘泥于揭露案件本身的真相，而是深入探讨案件背后的社会根源，这无形之中使得作为消遣阅读的推理小说上升了一个艺术层次，步入了主流文学（前面还说自己不喜欢社会派来着，现在居然。。。。。。自己汗一个！）。

        扯点现实的东西吧（最近每看一部作品就能扯上现实意义，怨念啊）。比如有些国家一旦发生什么轰动的大案子就会有媒体铺天盖地的报导（当然这很正常，不报导才不正常呢），但是其中基本只有一种声音，即使开始有不同的声音存在也会立刻被淹没在潮水般的统一报导中。至于这统一报导中有没有真相已经不重要了，只要大众相信这就是真相就行。不知道这些国家的人民在得到所谓真相的同时是否考虑过自己某天会成为真正的“鬼球磨”或者“麻生公彦”呢？或者他们根本就没有所谓的话语权，曾经没有，现在没有，将来也不会有，这样也好，话语权的恶意就无从谈起了。

　　最后８１８这部片子的演员吧。先说不重要的角色，佐原的小姨子看着好眼熟，就是想不起来是谁了，我还挺待见她的，盼着她能田村大叔走到一起啊（又瞎想了，呵呵）！那个欧巴桑记者容子虽然看着讨厌，但这不是正说明人家演得好么？泽口靖子的球磨子说实话，不是太喜欢，前后的变化太突然了，不知道书里描写是不是这样，给人感觉没有一点过渡，前面铺垫的那么高傲，轻狂，神经质，怎么看也不像是后面那个描述的痴情，善良的女人。重要的部分当然是留给田村大叔啦，看片的时候就不住感慨，真是岁月不饶人啊，虽说看不出明显变化，但毕竟不是当年演古畑任三郎的田村了。不过田村是越老越有味道的，法庭大逆转的辩论的田村还有在酒吧弹钢琴的田村真是迷死人啊，连他对人说“混蛋”时的语气和表情都那么帅（众人：你花痴完了没有？）！他为球磨子买毛衣时对价格的关注，让我依稀又看到古畑身上搞笑的影子，但是他因为委托人跑掉丧失自己垫付的保释金时的无奈和执著，以及他最后对球磨子说天空不会只出现一次彩虹，所以不要绝望，还有他最后独自弹琴时眼中的那种孤独失落，不是老戏骨是断难演出那种韵味的，让我又看到了一个和古畑任三郎不一样的田村。以前总觉得古畑任三郎不是为田村而生，但田村肯定是为古畑任三郎而生，看来这话得换过来说了。

　　怎么又长篇大论了这么多？以上都是胡扯，如有意见纯属巧合。