以前听说日本四大推理奇书作者的作品十分晦涩难懂，我偏偏不信这个邪。恰好学校图书馆进了一本新星出版社的《脑髓地狱》，就连忙借来看。读罢，心想的确挺难懂，但也不过尔尔。后来，读了吉林出版集团出版的小栗虫太郎的作品选，着实觉得里面那些宏大复杂的机械诡计很难理解明白，于是膜拜。直到今天读了梦野久作的《少女地狱》，才真正了解了“难懂”这个词的定义。
为什么梦野久作的作品很难懂呢？那是因为我们平时读的推理小说都有固定的模式。东野圭吾在《名侦探守则》中极力痛斥了本格推理的种种不良现状，令大家大呼痛快。但在痛快之余，我们发现，尽管《名侦探守则》口口声声说要打破本格推理的模式，但其写作本身，仍然是遵守着“谜题——探谜——解谜”这个侦探小说一成不变的格式。而真正打破这种格式的，就是梦野久作。严格说，《脑髓地狱》中还是有这种模式的影子，而在《少女地狱》中，这种模式就被彻底的打破了。
日本的推理小说在经历了江户川乱步和横沟正史后，出现了停滞不前的状况。主要原因是本格推理小说的发展已经达到了饱和，读者出现了“审美疲劳”，这也是以松本清张为首的社会派兴起的原因。但是，社会派在成长，本格派却不能因此落寞，本格派的作家必须突破传统，对原有的本格进行创新。于是，就诞生了变格派。
记得以前上高中时语文老师说，作文想要得高分，就必须进行创新。而文章题材的创新很困难，于是大家就转变了思路，在体裁上进行创新。一时间，各种各样体裁的满分作文如雨后春笋般的出现。作文换了体裁，就能得高分；小说换了体裁，就会得到读者的青睐。梦野久作的《少女地狱》便是如此。
开始读《少女地狱》时，只是当做普通的推理小说来读。翻开第一页，标题是“实在没有什么”，体裁不是很特殊，是书信体的格式。读了半天读完了，没看懂什么意思。因为先前读过《脑髓地狱》，所以对梦野久作的这种写作方式见怪不怪，就接着往下读。第二部分的标题是“连续杀人狂”，这时，才觉得稍微有些意思，毕竟死人了。然而第二部分读完，依旧是一头雾水，丝毫看不出这两部分有什么联系。心中不禁感叹梦野久作的伟大，心想最后他一定将毫无关系的几部分联系起来，道出一个惊天秘密。于是，继续读第三部分，第三部分的标题是“来自火星的女人”。没一会儿，第三部分也读完了。这时，我真的蒙了——这三部分根本就没有任何联系嘛！
我开始怀疑梦野久作的脑袋是不是秀逗了，《少女地狱》写的是些什么东西嘛，上下文根本联系不到一起。而且这算哪门子推理小说，里面连个谜题都没有，更不用说是解谜了，文章就是流水账似的从头到尾讲了三个故事。并且这三个故事唯一的共同点就是里面都有女人。难道这就可以叫《少女地狱》？搞笑啊？
心里窝火地合上书，坐在椅子上开始发呆。细细想来，梦野久作不可能真的脑子出毛病了（虽说他好像是脑溢血英年早逝）。就算是他傻，读者也不傻啊。假若他的作品没有一点文学价值，那为什么得到如此高的赞誉？于是我再次翻开书，将《少女地狱》又读了一遍，这才发现其中的奥妙。
传统的本格推理小说，文章的结构一般很清晰。文章先给出谜题，然后是解谜的过程，最后是谜题的解答。而《少女地狱》则根本没有明确地给出谜题，通篇都是在叙事，文章报道和书信体的格式使读者根本感觉不到谜题已经给出。这就使读者产生一种错觉，文章还没开始就已经结束了。
《少女地狱》是由三个短篇组成的，通过这三篇文章，作者揭示了三位少女心理的扭曲，如同在地狱一般。读者如果仔细品味文章的话，可以发现，《少女地狱》这篇小说的特点是谜题（解谜）与故事的发展同步，并没有明确的顺序。这样一来，就容易使读惯了本格推理小说的读者产生思维混乱，导致的结果就是“难懂”。
最后，强烈推荐梦野久作的《少女地狱》，这种非同一般的叙事方式，必定会给你带来非同一般的阅读享受。