日系诡计，何去何从？

N久没写什么东西了，博客也几个月没更新了，主要是因为懒。就算是胸中感慨万千，到了真正动手的时候却烦于打字。最近一连看了好几本小说，每本书写个读后感我也没那个耐性，干脆将所有的想法一次写出来，省了我的时间，各位看官也不会产生视觉疲劳。下面进入正题。

假期看的第一本侦探小说并不是实体书，而是手机上一页一页翻的电子书，书名叫《旧约侦探的神话》，是日本著名作家清凉院流水的大作。看过实体书的推友应该都晓得这本书的厚度，而换成TXT格式的电子书，有800多K，我花了大概三天不到看完了（当然是断断续续看的）。看完这本书后，我感觉自己无愧于一个真正的推理小说迷的称号。记得第三天晚上，我从10点多躺在被窝里，盯着我那不到两英寸的手机屏幕，一直看到凌晨两点半。中间打消了无数次上厕所的欲望。

这样算来，我应该算是一口气将这部小说读完的吧。由于之前看过《密室物语》，所以对流水的写作风格有了一定的心理准备，所以对于这本小说里的各种密室杀人，我压根就没打算认真地去想，只是抱着看热闹的心态去读。结果不出所料，结局让人大跌眼镜。说实话，凶手最后到底是谁我都没弄明白。

以前曾经发过一帖，抱怨流水的文章根本就不能算是推理小说。而现在，推理小说读的多了，也就看淡了，心也放宽了。不就是本小说嘛，那么较真干什么？诡计不够公平又有什么大不了的？推理小说推理小说，推理只是个形容词，归根结底还是小说。小说就是用来使人的身心愉悦的（不管是推理悬疑还是恐怖言情，你读它就是为了爽这个目的）。

曾经有人抱怨过每周谜题，说很多谜题根本就不够格，浪费了自己的时间，结果作者随便就给了个解释，丝毫不能使人满意。别忘了每篇谜题的开始老蔡都表明了——“本谜题纯属娱乐”。就算是密室之王卡尔，仍然因为小说中的不公平而伤透脑筋，何况是不及他的后生晚辈呢。

说了这么一大套，总而言之就是一句话，没必要对当代的一些日系作品斤斤计较，那不叫本格，叫变格。

说起变格，就不得不提到小栗虫太郎这个变格派的领军人物。小栗虫太郎的作品十分难懂，这不仅仅因为他的旁征博引，最重要的是他不同于常人的推理形式。看过新星出的《黑死馆》和吉林出的两本推理名作选，给我留下印象最深的不是小栗渊博的知识，而是他那极其复杂的机械诡计设计。在这里不妨露点底，小栗书里的密室跟流水的一样，读者根本就没必要费心思去想，因为绝大部分人都想不到。小栗虫太郎制造的密室极其复杂，其核心诡计牵扯到了及其深入的化学物理学，甚至还有历史上的一些不为人知的案例。试想有几个人能有小栗那样的学识，能将杀人手法同历史秘闻结合起来？

诡计当中的王冠，莫过于密室诡计了。但经过欧美几百年的开发，能用的密使诡计基本都用上了。就算现在出来的某种新型诡计，也不过像电脑病毒一样，是以前诡计的某个变种罢了。卡尔曾经断言密室是可以穷尽的，而近些年风头正盛的日本侦探小说，在仅有的变种诡计开发殆尽后，不得不对小说的形式进行变种。于是，从本格之中衍生出了新本格、变格等等一系列派别。

拿个名人举例——岛田庄司。岛田大叔以《占星》出尽风头，其后《斜屋》《异想天开》等等无不是规模宏大，场面华丽的诡计。但到后来，大叔的才华也写得差不多了，就开始糊弄读者了。《水晶特快》还好，到了《黑暗坡》《北方夕鹤》等，里面的诡计就开始扯淡了。虽说后来不乏亮点作品，但也不复当年之勇了。

写了这么多，适时打住了。以上，一家之言，其中夹杂着灌水赚经验等等龌龊想法，各位看官不比较真，权当娱乐一下而已，祝大家假期愉快！