土屋隆夫《影子的告发（影子的控訴）》读后（不泄底）
つちや たかお《影の告発》
Tsuchiya Takao 《The Betrayal of the Shadow》
台版商州出版的《影子的告发》在封面赫然印着孤高寡作的本格推理字样，但当逆向（台版书）翻卷过前缀性系列导言，正文铺面而来的是社会派的现实气息。
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社会派的表体
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肇端于以现代眼光略显过时的商场秀，到从涉案人员牵扯出的潜规则游戏引发的显赫背后的柜中秘骸或由于该潜规则的潜在伤害性所导致的无法弭除的不可逆性社会和人格心理扭曲，直到普通的热血检察官只身海陆空多维式破履寻访搜索，都弥散着浓烈的社会派气息。
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本格派的本体
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但是这些表面的社会派浓烈气息，并没有对冲掉蜗居于曲巷深处朴实本格的醇厚之源。封闭电梯中凶手、对于名片之谜进行的数学式的严谨排查、以及不在场证明头脑风暴式的枚举和逐一验证、。。、……都在广域性社会派的表体之中，坚实地包含醍醐式的本格精华
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朴实诡计的混合体
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虽然小说的书名提示了书中所采用的众多诡计中的一个，但是这个诡计并不能构成这部小说的贯穿性主线诡计，小说中的诡计是离散式的散布在案情的各个时间和地理部分的。从现在来看，每个诡计都够不上惊艳的击节程度，但如果不是拘泥于考据流的偏执，也许某些诡计是后来许多经典系列的滥觞，比如《金田一事件簿》（有一个诡计可以说是一模一样）。
也许诡计具有本格坚实性，未必要突破华丽的临界点，虽然朴实，但只要小说主要围绕这些诡计（当然这是针对这部小说来说的，有些小说更注重于推理，但所指是一样的）进行，而不必衍生过多的枝蔓，像我这种偏好古典口味的本格控也就满足了。
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巧合性的镶嵌体
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预谋性和巧合行似乎是推理控争论的焦点。某些推理同人似乎对于巧合很是排斥。我觉得，只要巧合是根据线索推理出来的，事实的真相是否只是巧合并不重要。巧合并不一定意味着对于事件神秘性的硬性凑数和敷衍了事。看过三部《CSI》的一些集数，通过鉴识证据推理出来的巧合性真相绝对会让某些人下颚骨脱臼成为非巧合性的必然事件。
当然，这部《影子的告发》里面的本格看点也有是通过巧合来处理的，而且处理地也十分一般。不过这些非出彩的巧合性解答镶嵌在纯本格性的执着之中，也可以说是瑕不掩瑜。
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直觉的先验体
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前文说到虽被誉为“孤高寡作的本格推理小说大师的巅峰之作”，但是社会派缟幕似乎朦胧地笼罩全篇，因此热血检察官千草面对于施害于在茫茫人海只能无奈地成为万千草菅中的一员的受害者的凶手也只能先验的进行直觉确认，然后再进行验证。看过一本关于哲学和数学的书，许多数学的发明萌蘖于直觉，但是现实却证明没有错。作者回避性的将这一现象的解释扔掷给了自己似乎有点鄙夷的带有玄学思辨色彩的哲学。
而推理小说中这种先验直觉加后验验证已经成了一种虽然未必迎合所有读者口味的屡试不爽的典型模式，更有甚者偷懒性地应用具有冒险性质的试探戏码来进行验证，后者我比较不屑。不过前者在社会派中经常出现，热血警探热血地奔波只为热血地证明冷血的罪案。不过，由于本小说具有本格的基底，锁定的凶嫌部分是由于先验直觉，部分也是由于本格性的排除法。
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意识流的前体
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小说每章前都有一段意识流的文字（因涉及泄底，就缠绵了），虽说和动机有点关系，而且也形成了小说独特的结构，不过对我来说感觉一般。
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相关内容
简介······
孤高寡作的「本格推理小说」大师巅峰之作
荣获第十?六届日本推理作家协会奖
杀人必然违法，但什么样的人，人人得而诛之！
光阳学园校长城崎在客满的电梯里惨遭杀害，众目睽睽之下却无人目击！
死者只留下一句「那个女人??????在??????」和口袋里一张摄于十?三年前的照片，以及地上一张名片而已。
手巧妙利用拥挤的人群作为掩护，神不知鬼不觉地杀人！
那句「那个女人??????在??????」意谓凶手是女性吗？死者小心翼翼随身携带的陈旧照片又隐藏了什么样的悲歌？掉落的名片究竟和凶手有无关联？
这是一场分秒必争的智力赛，晚一步则出人命，早一步则凶手现形。
作者简介······
土屋隆夫
１９１７年生于长野县，日本中央大学法学系毕业。土屋隆夫在读过江户川乱步所写的随笔〈一名芭蕉的问题〉后深受感动，因而立志撰写推理小说。
１９４９年，土屋以〈「罪孽深重的死」之构图〉投稿《宝石》杂志百万悬疑小说短篇小说征文比赛，获选为第一名。１９５８年第一部长篇小说《天狗面具》问世，继而发表《天国太远了》和有名作之誉的《危险的童话》。
１９６２年又以「千草检察官系列」的首作《影子的告发》获日本推理作家协会奖，此后陆续发表此一系列的作品，如《红的组曲》、《针的诱惑》、《盲目的乌鸦》。本系列作品最后以１９８９年的《不安的初啼》作结，同年《周刊文春》杂志评选为十?大推理小说第一名。
近期所发表的作品有《华丽的丧服》、《圣恶女》、《着魔》等。２００１年，土屋先生荣获第五届日本推理小说文学大奖。
