“密室、暴风雪山庄、模仿杀人、分尸……”这些我们耳熟能详的诡计、应该还算说是某些推理迷的最爱吧。。但就在看完了此书之后，可能很多人就会有种想拿着这本书当砖头扔向东野圭吾的心情吧，呵呵……毕竟这本书的最大特点就是颠覆性！彻底的颠覆！！突破作者以及读者原有的思维定势，以及本格推理的写作套路（这么说不知道对不对，呵呵。。）就比如小说序章的对于推理小说中的”天才侦探+笨蛋助手“的写作模式的独特解析。
再者此书还有一大特点就是强烈的讽刺性，小说中每一个章节出现的诡计无不用一些让人无语但是又觉得合情合理的理由来解释（就是想找茬，也找不到理由的那种纠结心情，所以只能够忍着），无不讽刺着在本格推理中那些个所谓“佳作”，就是用上这些诡计去“忽悠”读者的呀。（还真的可以用一些有名的作品去对号入座的呀，就包括我们大陆的作家的作品也有）。而每一个章节的最后侦探说出真相的情节，都会有天下一大五郎发出的牢骚，这其实就是反映了现今本格推理的现状。
现今无论是本格推理的“神作”还是“屎作”，都是把那些个用得烂透了的诡计，唯一的独特性那就是包裹着这个诡计的谜团了。引用岛田庄司的鱼的理论来说，唯一独特的那就是鱼的肉了，但里面的骨头，却已是木乃伊的尸骨了。
现今的很多读者又追求新意，讲究真相的离奇和惊讶，如果摆出那些个天上的谜题，就例如弄些复杂的把读者忽悠得晕头转向，拿出个复杂的XX宅平面图，或者是眼花缭乱的时刻表图。最后弄出来的却是地上的解答的话，那么肯定会有读者对解答失望和不满意的情况出现，（例如看后想摔书）。其情况就正如《名侦探的守则》里面天下一大五郎所说出的话一样。本格推理难不成发展至今已经不知不觉陷入了一种怪圈之中？？原以为在发展之初，那些个被奉为经典的诡计，在现在看来，如果再用的话恐怕就会被人认为是已经江郎才尽矣。。。。但是，本格推理如何超越，诡计如何超越，创新？就现今来说，恐怕很难吧，所以其实东野圭吾在最后，其实想说的是：就现今来说，也许只有维持现状，恐怕本格推理小说才会得救，那么，维持现状，会不会得救呢？会不会呢？恐怕就算是天王作家也回答不了吧。。。。
