3．侦探小说里侦查人员与罪犯的艺术形象：

    侦探小说是一面反映社会犯罪问题的铜镜，小说里的主要人物侦查人员与罪犯产生于社会生活中，侦查人员与罪犯的相貌应是形色各俱，美丑兼搭，罪犯的犯罪意识形成于特定的社会条件和生活环境中，隐藏在人类社会的生活群体里，罪犯总是善于伪装自己，善于用华丽的外套来掩盖自己丑恶的灵魂，***人们的思想意识。作者应以犀利的文学艺术之笔多角度深层次地挖掘人类社会的犯罪问题，阐释社会犯罪问题的历史渊缘。

    侦查人员的思维能力和特点是由其职业决定的，作者在描述侦查人员的语言行为时，尽量突出其职业的习惯和鲜明的个性特点，突出侦查人员独具个性的思维特点。如看过《福尔摩斯探案集》的读者不会忘记那个身材颀长，清癯面容，鹰隼锐眼里蕴藏着睿智，戴着高高博士帽，拄着拐仗，思考问题总是叨着烟斗的福尔摩斯。再如翻开阿茄莎?克里斯蒂的《东方快车上的谋杀案》一个身材矮胖，有着鸡蛋脑袋，蓄着八字胡，语言风趣幽默的比利时侦探赫卡尔?波洛的形象跃然纸上。法国乔治?西默农在他的探案作品里塑造了一个等待时机，运用无限耐心进行侦查，口含烟斗，奔波于法国巴黎及小镇之间的麦格雷探长。总而言之，侦查人员与罪犯的思想性格和思维活动既有单一性，又有复杂性，既有固有性，又有***善变性。切忌罪犯丑陋猬琐，行为鬼祟，侦查人员一律英俊潇洒的脸谱化描写，切忌语言行为平淡无奇，毫无个性的公式化描写。正如英国作家威谦?毛姆在《侦探小说的衰亡》中写的：“罪犯是善与恶的混合体，罪犯应该很坏，但不能太坏，既不能坏得一望而知，又不能坏得难以置信，他的犯罪动机应该令人信服，而且他的心肠应该相当硬。这样，当他的罪行得到确证时，才使读者信服罪犯应是罪有应得，咎由自取。”作者在描写案件的侦查过程中，既要体现侦查人员与罪犯的各自思维特点，又要体现他们复杂多变的思想性格。