作者：ellry

德恒高中谋杀档案按照作者在序言中的说法是受到金田一的影响。不过，我觉得德恒感觉就是漫画的文字版，在某种程度上说缺乏小说的感觉。而天树征丸的金田一小说版和漫画版之间也是有着区别的。小说版的邪宗馆杀人就不像是他的漫画翻版，从视角、布局都有着小说化的特点。德恒的案件是涉及一桩儿童被拐事件，由此引发两件离奇的不可能犯罪。听上去好像很有看头，但是对比它的模仿对象金田一少年，前者离后者的差距还不小。也许金田一少年的诡计不少是从大师名著上抄袭而来，因此更为精彩吧，而德恒则是作者自己绞尽脑汁的产物。

再看这两桩不可能犯罪。论及密室杀人，迄今为止我还没看到有那篇本土小说能令我吃惊的。卡尔的处女作山羊的影子虽然发表在1926年，恐怕国内原创密室小说都未曾达到这篇短篇小说的水准。第一桩杀人凶手冒着几乎难以想象的风险，试想一下，只要侦探站在那个角度很容易明白谎言。第二桩似乎好点，但是对于有点阅读量的读者来说也是不难破解的。而且这样的密室在不少小说和漫画中都有类似模型的。

关于支线情节的选择，姑且不论书背面那么夸张的宣传语，其实无论选择什么样的情节都是要经过第十章和第十一章，也就是说得到案件解答是必然的，只不过中间一些分支不是完全相同，最后还是殊途同归。而且，最终答案几乎是读者在第二章就选定了的。如果选择第二章A就得到第12章A或B，选择第二章B得到第12章C或D。似乎最终抓还是不抓凶手读者不是那么主动。这样的支线情节很像电脑游戏里的。有的侦探小说的支线情节是让读者选择需要搜寻的线索，而这些线索中有的是正确的，顺着找下去能得到最终解答，有的线索是错误的，找下去只能得到白费功夫的结局。

关于小说的背景也令我惊讶。有这样的学校和老师么，同学间的关系可以写成言情小说了。不过，“存在的就是合理的”，既然出版社愿意出，有人愿意买，自然代表市场和社会的需求。也许作者的名声将来超过天树征丸、岛田庄司、绫辻行人等一干作家也未可知。本格原创小说本来就出的很少，也许本书能满足国内读者对中国本格的需求和期望吧。

顺便一提，台湾作家蓝霄也写校园推理（大学医学院为主），窃以为要超过德恒的作者，尤其背景设置、谜团巧妙度、文笔等方面，尤其近期看了他的长篇《错置体》实在称得上令人震撼的作品（不过并不是纯粹的解谜推理，他的解谜长篇《光与影》曾经角逐皇冠百万小说大奖）。而日本方面，东野圭吾的校园解谜评价甚高，英国的迈可尔·英尼斯、埃德蒙·克里斯宾以及现代的柯林·德科斯的学院推理层次更高，恐怕不是一般人能效仿的。

国内本格原创小说非常少，而且出版社似乎也不是很愿意出，因此读者对这样的小说肯定也更关注，谈的更多的是小说的不足，目的也是希望作者能提高，相信是我们大家的初衷。