一句话点评：

　　“本格推理”的发扬者。whodunit+whydunit模式的最高杰作。

作者简介：

　　大山诚一郎，1971年出生于日本琦玉县。就读京都大学时加入了京大推理小说研究会。

　　2002年在《e-NOVELS》（似乎是本杂志）上发表了whodunit推理小说《她不可能杀死Patience》，一度成为话题。

　　2004年10月发表出道作《アルファベット?パズラーズ》（可直译为《字母谜题》）。尽管出版时已近投票期限，但仍位列“2005本格推理BEST10”的第八位。

内容简介：

　　住在同一栋楼里的警官后藤慎司、翻译家奈良井明世、精神病医生竹野理绘，常去房东峰原卓的家聚会，谈论身边发生的命案。议论过后，房东大叔总能切中要害，展开推理，一举解明真相。构成本书的两个短篇和一个中篇讲述的就是他们的破案故事。

　　第一篇《P的妄想》。有个富婆，喜欢开茶话会，对品茶也很讲究。但最近不知为何，开始喝起罐装茶来。佣人向奈良井诉苦说，富婆可能患了被害妄想症，总说自己会下毒害她，不光是茶，连饭菜也叫外卖。这天，奈良井携竹野一起赴茶会，不料富婆竟死在自己房间，现场有一杯喝了一半、内含氰化物的罐装茶。现场奇特之处在于，奈良井把富婆送进屋时，没看见罐装茶，一小时后发现人死时却出现了，但期间没人进过房间。

　　这一篇的亮点在于喝罐装茶的原因。讨论中，对“怕被下毒，喝瓶装水也行，为什么非得喝罐装水”这一疑问的推理相当精彩。“瓶装水与罐装水的区别”这一着眼点让人叫绝！尽管最后揭示的原因非常的“神动机”。至于现场的奇特之处，则是运用了一个物理诡计，颇为生硬。不过，成为破解诡计突破口的线索隐藏巧妙，另外诡计手法还和篇名扯上了关系。

　　第二篇《F的告发》。深夜零点刚过，有人给警方打电话，说某美术馆的职员D被人杀了。警方赶到现场，在一个进出需指纹验证的房间里发现了D被刺死的尸体，死亡时间为晚上8点到9点。该馆还有馆长A、职员B和C，秘书E。其中只有A、B、C（包括死者D）登录过指纹，能出入这个房间。调出当天记录，发现8点至9点间，先是职员B、后是馆长A进去过。而九点后职员C进去过。很明显A、B、C三人就是嫌疑人。然而，职员B有尖端恐惧症，不能持刀；馆长A最近伤了右肩，没法砍人；职员C又是在死亡推定时间后进去的，于是谁都不可能作案，遂成不解之谜。

　　这一篇的亮点在于破解谜团时，用到了一个烂得掉渣的推理元素。当这个推理元素提示给你的时候，一切的不可思议瞬间变得无比简单合理。设置的伏线份量十足，最后以一番“为何要拖延到零点后再报警”的推理压卷，也是亮点之一。

　　第三篇《Y的诱拐》（“诱拐”为绑架之意）。幸福的一家三口。某日早晨，儿子上学途中被人绑架，绑匪说给孩子装了定时炸弹，会在明天晚上七点爆炸。赎金要求一亿日元，且威胁父亲不得报警。但父亲考虑再三，还是报了警。次日，父亲接过从银行送来的赎金，奔赴交接地点——一幢因破产被银行收走的公司楼。父亲把赎金放下，回来等候罪犯的消息，不料七点整时，那幢公司楼发生了爆炸。其实孩子就关在那幢楼里，于是与赎金一齐化为了灰烬。事后绑匪打来电话说，因为警方的监视，他无法接近那幢楼取赎金、拆炸弹。

　　几周后，一桩凶杀案的遇害者被疑为绑匪之一。某个酒店老板有一次在车站遇见此人，当时这人做了一件奇怪的事：说要给朋友买礼物，于是去了剪票口外的一家店，结果赶回来时车刚开走，其实他买的礼物在剪票口内的店里也有（日本不像中国，站内站外的价格是一样的……）。由此，警方认为当时他是在和主犯接头，主犯会和他会合坐下一班车。为了不让酒店老板起疑，就找借口拖延时间，故意错过了一班车。这人另有一次，在酒店老板的店里喝完酒回去时，说了一句莫名其妙的话：“谁都没看出来呢，Y是个假货。”

　　最终，警方虽多方努力，但还是成了一桩悬案。十二年后，父亲患上了癌症，临终前写下案情手记，在网上公开。这份手记被我们的四位主人公看到，于是展开了一段否定之否定的推理……

　　这是本书最为出色的一篇，深有阿婆的风范，让我想起了阿婆的《葬礼之后》。whodunit+whydunit的最高杰作，这绝非溢美之辞。其中对绑匪之一的两次奇怪言行的推演，虽三折五转，但逻辑简单明晰，推理的结果又直接指向真相，在Plot方面的表现无可挑剔。可以这么说吧：我猜想了各种可能性（有些还是神展开），唯独没有猜到成为真相的那一种（绝对不是神展开）。

杂感：

　　岛田庄司的《本格Mystery宣言》已是二十多年前的著作，但一些观点至今认同。在这本书里，岛田把阿婆的作品归为“本格推理”，将卡尔的作品归为“本格Mystery”。

　　如此分法也许简单粗暴，但直指核心。回想一下，阿婆的看点是什么？是密室、不在场证明之类的诡计吗？当然不是。表象地说，阿婆的看点一多半在于意想不到的凶手；往深里说，则是看她如何设计一个个现象点，然后用针线划出一道曲折婉蜓、但又合理至极的轨迹将之串连起来，缝制出一个意外的真相。读者从中获取的快感绝不亚于诡计流作品所带来的震撼。

　　岛田将“本格Mystery”定义为，具备幻想性谜团和高度逻辑性的推理小说。由于“幻想性谜团”这一要求，自然而然就会在诡计上下工夫。于是本格Mystery后来差不多成了诡计流作品的代名词。这个姑且不论，问题出在岛田对另一类型作品的定义上。他认为去掉“幻想性谜团”这个要求，或者说缺乏“幻想性谜团”，但具备“高度逻辑性”的推理小说则是“本格推理”。如此一来，首先在定义上，本格推理就比本格Mystery矮了半截，这就很值得商榷了。

　　私以为，岛田所说的“高度逻辑性”指的多半只是诡计解释的合理性（不坑爹程度）。他是否在小看那一类以伏线之妙、串连之巧、真相之醍醐灌顶来激起读者震撼的作品呢，就不得而知了。

　　虽说岛田的“本格推理”论仅属一家之言，但还是在一句话点评中引用了这个名词。因为我觉得，只有这样才能更精准地表述这部作品的特征。不过遗憾的是，这本书没有获得任何奖项，令人扼腕而又无奈。

　　手边还有他的另一部作品《假面幻双曲》，读完后会另作评说，敬请等待后续……