与其这么说，还不如说人只要上了年纪，就会把”梦想“当成是和”孩子“一样的东西。有结婚生子的人，孩子就是他们的梦想，没有的人，梦想就是他们的孩子。

                                                                             ——《虚拟街头漂流记》

写下题目中的那句话，心中涌现出了一种不安，仿似把自己默认成了一个推理小说研究者，其实，我只是一个读者，一个隶属“本格派诡计流”的普通爱好者。

本书是“第一届岛田庄司推理小说奖”的首奖佳作（貌似介绍这本书都得加上这个定语），同期佳作还有林斯谚的《冰镜庄杀人事件》和不蓝灯的《快递幸福不是我的工作》。阅读本书之前，我心中当之无愧的华文推理No.1是既晴的《魔法妄想症》，至今都念念不忘《魔法妄想症》给自己带来的阅读体验，“一种大气磅礴的推理作品”。不过，现在读完本作，仍然不敢贸然将此作划为华文第一，但在我心中也是与《魔法妄想症》不相上下的作品，这还要取决于我重读《魔法妄想症》会带来怎样的回忆吧。

在题目中，我写下了这篇感想要侧重抒发的部分，就是“虚拟实境”的设定。从文学归类来看，这是一种科幻的设定，所以这本书是一本“带有科幻性质的推理小说”，在推理界也有着一个异样的称呼——“科幻推理”。2014年发生了大地震，西门町在震后由繁华走向衰落，政府不思如何重现昔日繁华，反而想借由科技的力量重现繁华的场景，仅想保存历史，在回忆中重现昔日繁华，因此就有了这个虚拟的西门町。这是一个类现实的世界，也可以看成一个平行世界，只是借由高端设备在两条世界之间开设了一个自由来回的“门”，犯罪就在这样的世界发生，现实世界的凶案现场时一间密室，OK，这样就否定了现实世界的行凶可能，乍一看，这好像是对那些以“破解密室”为主题的推理小说的一种否定，其实，这只是作者想抛却现实，一心在“科幻”中展示推理抱负的野心。

“馆”作为场景设定在推理小说中已司空见惯，我个人也很喜欢绫辻行人的“馆”系列，因此，在阅读本作时，我也将“虚拟实境”看成了一个变异的“馆”。这样类比，其中的犯罪行为也就是在“馆”内完成的，现实的密室就相当于“馆”中密闭的门，把侦探（的思考）***在“馆（虚拟实境）”内。当然，“馆”的设定给定的条件是现实中的条件，而“虚拟实境”这样的“馆”则是给出了作者的设定条件，在此条件范围内案件可以有逻辑解答，这也正是“科幻”二字的体现。

诚如我上面所说，既然这样，这个作品的“科幻”设定仅仅是一种噱头吗？既然在“馆”内就能完成，何苦要费尽心机去制作一个这样的“虚拟实境”呢？其实不然，作者的高明之处正是在于把现实与虚拟高度的结合起来，用细腻的文字描述将“虚实杂糅”，给读者一种“虚中有实，实中有虚”的感觉，辅助诡计的运用也增强了这样的虚实感，在作品结尾，结结实实的给了读者一种“逆转”。

这部作品能得到首奖，思想深度是一个不得不提的因素。就我读过的“冰镜庄”而言，诡计固然比本作宏大，深有“岛田流”诡计风格，但在思想上的讨论明显不及本作。翻开本书目录，就能了解作者给每个章节定下的基调。本作前部，作者不断在字里行间表现一种浓浓的“乡愁”，细腻的描绘让读者不禁思考，作者缘何对西门町有如此感情，作者不仅仅是在写一部推理小说，而是在将自己的“家乡”铭印在别人的脑海（当然，我并没有查到西门町是否真是作者生长的地方）；随着情节的发展，作者的思考也逐层次拓宽，故事章节的进展也极其诡异，其实，在这样的发展中，读者已经不知不觉掉入作者布置的陷阱，当恍然大悟时，故事已经在感动中悄然落幕。

本作开篇点明了“科技”与“人性”，读完作品，也勾起了我的一点儿小想法，我不愿去品评主角的想法，只是想说一下关于灾难后重建的问题。我们也经历过大小灾难，虽然我没有身临其境，但根据影像资料也能感觉到灾难的威力及人类在灾难面前的无力，而书中，政府妄想用“科技”去改变境遇，去重现繁华，而不是脚踏实地的谋求现实中的发展，这也无形中暴露了人性的脆弱，其实，在灾难后，人与人的关心才是首要，就像书中的母女那样，有个依靠，这是虚拟的世界不能给予我们的。科技的发展永远弥补不了人类心灵的创伤，只有人们互相安慰，手牵着手，才能共度难关。

社会可以依靠科技，但不能依赖科技。

本书也提到了“梅比乌斯环”，而书的结构也有“梅比乌斯环”的内在含义，串联内外表面的五个字犹如书中这句话一样——“与其这么说，还不如说人只要上了年纪，就会把‘梦想’当成是和‘孩子’一样的东西。有结婚生子的人，孩子就是他们的梦想，没有的人，梦想就是他们的孩子”——深深铭印在读者脑海。

                                                                                            2013-1-23