不管别人有什么不同的观点和看法，本格绝对是推理的纯种血脉。所以本格也终将成为我的创作方向，以激情点燃一个个逻辑的快感。本格好看，但不好写。于是乎，萌生了想要归纳本格创作技巧的想法。想法是好的，但做得好不好只能读者定了。

    本格，在我得印象中不外乎这么几种：密室、不在场证明、不可能犯罪和一般的犯案。说到本格，我就想到了夏理雾棋的《电梯》，由于上次对该篇小说复读了几遍，所以印象深刻，无可否认的是这是部好作品（只是凶手布置现场的动机不明）。无论怎样，他的设置让我明白了本格推理要设置有棱有角的数学模型，比如房子一类立方体。我只是说一般的共性，换句话说就是按照这样的方法有利于本格的创作，至于特别的我还不知怎么说了，毕竟阅读量不够。

    想到不在场正明，我不得不提江离兄的《跨越太平洋的谋杀》。不在场证明要两个条件才能成立，一是死者的死亡时间，二是嫌疑犯能提供在死亡时间内没有出现在现场的证明。所以，要想创作此类小说，二者中必有一方出现问题，出现凶手糊弄办案者的问题。像江离兄的这篇作品，就是在死亡时间动手脚。而这死亡时间的确定很特别（根据死者的日记进行推断），而这特别正是铸就小说惊人成就的核心。要是换成法医可以推断出死亡时间，那么小说就没话可说了。由此可见，间接地把一些东西定性话是不错的手段。就如密室，你不能直接说因为门窗都锁了所以是个密闭的不能自由进出的空间。而应该间接地说明这是个密室，而这间接地东西就需要好好考虑了。

    喜欢林斯谚和段一的推理，前者的奎因式，严丝和缝，模式话的分析把一切的可能加以不可能，只留一个真相，让我领悟到推理的真谛。而后者可以说不用什么诡计就能推出个小说，更大的特点在于真实贴近生活，但完全没有姜宇的太过真实造成的乏味。所以嘛，本格本格，你的推理能力要是过硬，管它诡计不诡计的，推理当头冲。

    应该还有很多想说的，只是暂时没想到，想到的话再及时补充。

    2009-1-30 Fr 23：29