在日本旅居多年的Fan兄（也就是《首无·作祟之物》的译者）很多年前曾对我说：“日本作家创作推理小说大多是把这种创作当成自己的跳板……”，说大多是没错的，自然不能说是全部，凡事都没有绝对。追求获奖是作家应有的理想吗？追求转型是作家应有的自由吗？这个问题见仁见智，但人有上进心总是没错，作家总是希望通过获得各种奖项来证明自己。这世上没有不想获奖的作家，只有不想说自己想要获奖的作家。直木奖才多少奖金，冲着直木奖去他就是为了个“名”，有了“名”自然就有了钱。所以，很多作家都把直木三十五奖当成自己写作生涯的拐点，也就是说——直木奖是跳板的最终起跳点。
　　日本推理有“双冠王”、“三冠王”的说法，“三冠王”太少，因为每年能拿下江户川乱步奖的新人作家就那么一两个，你还得求着他们再接再厉能拿下日本推理作家协会奖和直木奖才行，憋了那么多年也就是陈舜臣和东野圭吾他们做到了，数来数去一只手哪怕缺根手指也够用了。于是退而求其次，相对于三冠王，双冠王就比较好拿了，因为今年不行，明年还可以继续努力，又何况直木奖每年还搞它个两次，有“冠”当然就好，因为有“冠”就有票房保证，所以不论是谁，冲着“冠”去，都很正常。
　　《月与蟹》（月と蟹）是道尾秀介在《別冊文藝春秋》2009年11月号（第284期）到2010年7月号（总第288期）上连载的作品，2010年由日本文艺春秋社出版单行本，2011年1月和木内升《流沙之歌》（漂砂のうたう）一起摘得2010年度下半期的第144届直木奖。
　　当一个孩子为了自己的欲望，向“蟹神”许下黑暗至极的心愿之时，他的人生会发生什么样的变化呢？孩子们的那些事，做对了，抑或是做错了，不全是孩子们的主意，也并不都是孩子们的错……这就是《月与蟹》的主题，道尾秀介用了很长的篇幅为这个故事的结局做铺垫，而且，没有推理——当然，没有推理并不是说它就不可以是推理小说。
　　也许有人觉得道尾的推理小说没有了推理就是一种转型，其实道尾的很多作品，比如说2007年到2009年间陆续创作结集的《光媒之花》（国内也出版了），不是小清新兼甚少推理吗？于是按照这种逻辑的话，道尾秀介的转型应该几年前就开始了吧？何必等到《月与蟹》才是呢？想必是那些朋友（可能是本格推理爱好者）期待着能得到如《向日葵不开的夏天》、《独眼猴》、《影子》、《龙神之雨》那样的阅读体验？还是不要了吧，把它看成是道尾秀杰尝试更宽的创作风格不就行了吗？阅读心态真的挺重要的呢！
　　直木三十五奖注重的并不是文学性，也不是推理性，它是日本文学界的大众奖项，比较看重的是作品的故事性。因此，道尾秀介的《月与蟹》能够拿下直木奖也就毫不奇怪了呀，谁又会说道尾秀介不会讲故事呢？那岂不就真的是胡说八道了嘛？
　　其实，道尾秀介并不是第一次冲击直木奖，比如说《乌鸦的拇指》（カラスの親指），又比如说《鬼的足音》（鬼の跫音），当然还有《球体之蛇》（球体の蛇）、《光媒之花》（光媒の花）等等，接连都只拿到直木奖的候补作，但在评委组看来，每年都见的道尾秀介脸熟也有好处，《月与蟹》的功成名就不就证明了这一点吗？总算是功德圆满了啊！
　　月夜的螃蟹不行，吃了也没啥味道，那是为什么呢？一个看似简单的问题，在故事中却有着不简单的答案，想知道吗？开卷自知，我现在只想说，道尾秀介他就是我的菜！