【讲座】中国原创推理小说之不足之处  

BY暗夜花儿开

奇想·天恸
——中国原创推理小说之不足之处

时间:2009年3月14日20:00
地点:原创推理俱乐部QQ群
主讲人:暗夜花儿开
听众:众群友
记录:暗夜花儿开
整理:暗夜花儿开
(这就是讲座不成功,居然自己来整理。天阔讲座从来就是别人来整理的)

今天讲座的题目是《中国原创推理小说之不足之处》
当然,不足之处有很多
今天能说多少就说多少 了
每当我一想起本土推理小说的不足,我就想到了一本书
用这本书来形容太恰当不过了
就是《奇想·天恸》
太多奇想的成份在里边,使得老天也悲恸了
好,我们现在来第一部分:

一、 小说现实性不足

1. 过于幻想,脱离实际,过于异想天开
那个某位熊猫兄的文章我认为就这样
(Case:这本小说的解答属于几率为零事件)
在《人体博物馆》那篇中就是这样
(Case:也就是从物理学上来说也是几乎不可能发生的事件)
这就是所谓的国产“新本格”推理小说,但就本人来说,并非很喜欢
(Case:提醒一点,私以为国内并不存在新本格推理小说。因为本格推理在中国就没有存在过,因此不能冠以“新”)
(宫保鸡丁:这个个人口味问题吧 诡计要创新就很难做到现实性)
异想当然可以,但一定要基于现实的基础之上
就是说,推理小说在现实基础上一定可以实现才可以
(Case:我倒是能够赞同将小说里的诡计谜团设计可以幻想一点,脱离现实一点
但是一般不涉及案情的部分,要是常识很脱线的话,会把人雷到)
(小强怕拖鞋:推理小说 本来就是在一方面满足读者的稀奇心嘛  毕竟现实中发现的可能性小些~~~我觉得异想天开的故事能讲的合情合理也挺有可读性的 呵呵)
我没有说异想天开不行,但总要有个合理的解释
(Case:只要谜团华丽,解答惊人,现实性我感觉可以放一边)
若别人一推敲,就发现漏洞
或是在人类世界上根本就不可能发生那就不好了

2. 常识错误
(Case:这个的确严重)
缺少常识,小说就变得不现实了
这尤其是背景是外国的小说中,更是漏洞百出
比如说我以前看过一篇小说,仿日式小说,写的是在易拉罐上下毒,凶手在拉环上钻孔下毒。
但这位作者显然不了解日本,在日本,易拉罐是没有拉环的,它是往里边按的。所以,作者按中国的国情来写别的国家,肯定不对。
(年谨:我觉得这倒没什么关系吧……)
这就像古装片里出现手机一样
因为不符合情境,所以感觉别扭

3. 缺少目的性
在推理小说中,某人的任何话语及行为都有一定的目的性
用句电气上的话说就是:一定的“响应”就一定要有对应的“激励源”。
可我们国产写手们小说中的人物很多话及行为都没有“激励源”
(Case:这个就和文学性挂钩了)
比如说,某作者小说中提到了某证人在某地看到了本不应该看到在那里的某A
可某A没有说明他为什么在那里,读者们就想啊:这可能是个线索
可到了最后发现这根本与小说毫无关系
我们注重的是小说现实中,这些人做某事的目的性
而不是单纯为了迷惑读者而让人无目的地做不该做的事
(Case:这个情况相对好很多了已经
最近的国内原创推理,在线索布置方面都有头有尾)
某人做了一件打破平时规律的事,那么一定是要达到某种目的,或某种起因促使他去做的
在本土的推理小说中经常看到一些奇怪的人毫无目的地做着无目 的事
4. 凭空杜撰
下毒都用氰化物,但却没有提到他从什么地方搞到了氰化物
要知道,氰化物并不像白菜一样随便就从菜市场买到
某人死于氰化物中毒,可到了最后凶手伏法也没有提到氰化物如何搞到的
就是说凶手莫名其妙地弄到了一包毒药
(Case:这种事情我个人是脑内补完的,反正作者交代不交代对谜团的精彩程度没有关系)
作者想当然的认为这是最好的毒药就拿来用,想当然的把它杜撰出来了。
(小强怕拖鞋:或者一句带过 哦 该犯人在某某地方实习 工作 就搞定毒药了 感觉好弱)
但总应该提一句吧
还有就是手枪,在中国可不是随便哪个人都能搞到枪的
但在原创小说中经常看到枪杀的情节
啥时候中国的枪支也这样泛滥了?
5. 想当然
错误的认为某些事的结果就是那样的,而没有进行过实际的求证
比如说并不知道一个人行走的速度,以为一个人快走一个小时只能走一公里等等。
这让我想起了某人写的超推理《什么什么六人》的
(小强怕拖鞋:这个归结于第二点吧)
作者以为那个女的走一个小时可能才走200米
居然想到把树从电线杆子上拉回来。。。
看到的时候那个雷人啊
(Case:我觉得这个好像没什么问题)
没问题?我匍匐前进都比她走得快
6. 写作上的常识错误
我听了他的话,我的脸红了
你们认为这句话有没有问题?
当时他没有照镜子,怎么“看到”自己的脸红的?
更离谱的是,在黑暗中,(在这种环境下,上帝都看不到),他的脸红了。。。
我建议改为:我听了例子的话,我的脸变得很烫。。。
这一条只是小毛病
相比第一条来说这一条简直微不足道
(小强怕拖鞋:他自己感觉嘞 行不行)
(Case:感到脸发烫通常第一个反应就是我一定脸红了……)
(小强怕拖鞋:我自己脸红都能感觉到嘞)
但感觉的是热烫烫的吧
你是先感到“烫”,因为烫才想到自己的脸红的吧
(我爱阿加莎:我脸经常红。。。)
你脸红也是在“别人的眼里”才红
据我所知,你应该看不到自己的脸(没照镜的话)
(Case:从推理小说讨论走向文学性讨论然后暴走成逻辑性讨论)
好了,小说现实性就先说到这里

现在讲一讲推理小说中的逻辑问题
二、 逻辑混乱
1. 反推论
推理小说之所以与其他小说不同,是因为它比别的类型小说都注重逻辑
但原创写手们很多人并不怎么注重逻辑
有时莫名其妙的就把案子给破了
(桃七曼:点头。。。我很怕看到用很玄的理由来解释案情的。。。)
有人往往没有将所有情况都排除掉就证明结论唯一
或者通过已知情况并不能推出结论等等
(Case:嗯,我也觉得在逻辑推导方向问题还是很严重的)
还有一个更离谱的,很多人都犯这个错误
假想一个结论,然后通过结论再找证据来代入
先想到某个人是凶手,然后再以他是凶手的身份套案情,解释得通,嗯,那他就一定是凶手了
(Marlboro:传说中的第6感)
(羽扁豆花园:那跟写作上的上帝视觉差不多是一回事)
并不是证据指向凶手
而是正好反过来
(Case:我也觉得这样就比较糟糕了)

我总结的第二条和第一条有重叠,这里说一下

2. 并非完全排他
推理小说和别的小说所不同的是,推理小说写作和阅读正好是相反的过程,即,推理小说的作者先知道凶手是谁、方法是什么等等,再根据此来编写谜团
而读者却先知道谜团,再来猜想凶手是谁、方法是什么等等
而这里常出现的问题就是,作者可以顺着凶手是谁写出谜团,但反过来阅读却无法由谜团猜出特定的凶手及作案方法
打个比方来说,顺着河流的源头向下,最终可以到达入海口,但从入海口逆流而上,却可以找到很多个河流的源头
只有我们把其他支流都排除了,我们最终才到达到作者设定的河流源头。
我们常常可以听到读者反映:
按照作者的说法,不只某A是凶手,某B也可以啊
就因为某B没有被作者完全排除掉
(Case:不过这个也是许多推理小说的通病,不只国内的
可惜国内少有奎因流的写手,所以问题更加严重)
是啊,所以大家应该多读一下Queen的著作
然后更有很多好的没有学到Queen的,只学会他们的“挑战读者”了
结果一路推过去漏洞百出
所以各位,若没有奎因的本事就别“挑战读者”了
(Case:国内的推理小说写手,还是以“诡计”为主)
(小强怕拖鞋:这个我相当同意,不然看了真觉得是折磨人)
可是诡计还是要以逻辑为主啊
(Case:包括我如果去构思一部小说,也是先想诡计,如果诡计没想好,其他都算了)
逻辑都不通,诡计也就显得苍白了
(Case:嗯,我也赞同,必须要有严谨的逻辑来推理)

再来谈一谈第三条:

3. 逻辑混乱
常出现的是时间或是地点上的混乱,明明前面说案件发生在五天前,到后面却说发生在昨天
前面说案件发生在地下室,后面却说发生在阁楼等等
这个就要靠作者时刻提醒自己了
最好把每个事件列一份简单的提纲
包括人物、时间、地点等等,随时参照
(Case:这个好像不太常出现吧
至少登在杂志上的作品不太会犯这种雷死人的错误)
马天有一篇就是,好像是在QQ上聊天破案的,好像叫《你问我答》
那里就有时间上矛盾
有时不仔细看不太容易发现,这属于隐蔽性错误
(Case:你问我答有这个错误啊……囧,我很喜欢这篇。不过因为真相太震撼了,有瑕疵我也不注意)
关于逻辑混乱,还有就是:
尤其在侦探指证凶手说自己推理的时候,逻辑更是混乱的一塔湖图
侦探说:我们来看这次案件有五个谜团,一是,二是,三是,四是,五是,
可在说完二是时,逻辑乱了,看完全篇之后,发现四是没有解释到
或是假唱一般哼哼过去了
还有就是,在推出作案手法时,凶手就暴露了,没有达到预期的震撼效果
推理时应该像抽丝一般
直到最后才直指最终的震慑效果
这就像每台节目的压轴戏一样
不小心泄漏出去了,那别人的兴趣大减
但作者的包袱不够大,没有把核心全给包住
(Case:不过,要看作者把宝压在哪里
有不少作品,是根本不把凶手身份当作吸引点的,而是将诡计的设计来吸引人的)
我知道啊,我刚才只是举个例子
最牛B的推理小说就是一直都在牵着读者的鼻子走
一旦让读者跳出去了,那这篇推理小说的光彩难免要大打折扣
(Case:这样的小说其实越来越少,能够完全牵着我鼻子走的推理小说已经不多见了,而且和读者阅读量有关)
这只是一种境界,是我们努力的方向
(羽扁豆花园:AC的小说就是)
(Case:第一次读推理小说的读者,肯定会被牵着鼻子走)
接着谈逻辑混乱,

又或者正说着手法,说到一半,拐到作案时间去了
作案时间说到一半,又拐到凶手是谁身上去了
结果大家都没有看明白
写推理小说首先自己的思维不能乱,否则大家就跟着你一起乱了。
这个我建议大家把凶手是谁定为标界点
哪些应该在这之前说,哪些应该在这之后说
最好再列一份提纲
(Case:列提纲其实是比较烦的一件事)
不列当然也没有关系
只是作者自己的 思绪不能乱就是了

4. 解答牵强
作者无法给予小说谜团一个“板上钉钉”的解答,让人读起来,这种解答较牵强
虽然解答还算合理,但读者却不满意。

5. 小说无法自圆其说
小说写到后面连作者自己都没办法自圆其说了,逻辑一片混乱
只好归结为文中的某人完全在扯谎,做梦,精神幻觉,或者是外星人入侵,超能力
真所谓是天上的谜团,地下的推理啊。
常常看到在各个论坛或是原创小说发表的网站
看到有人挖好一半的坑
问他为什么后面不写了
他说:我无法自圆其说了
(冰:诡计构思都不完全,还写什么)
可能一开始构思时设想的很好
但一考虑到Detail的东西,就发现没有办法了
(便便:不仅诡计和逻辑要合理,故事也要合乎常理。不然整篇小说看起来会很假)
没错

现在我们就来谈一谈“诡计”的问题

三、 诡计不足
1. 诡计过于简单
诡计过于简单,文字又臭又长,这实在提不起读者的兴趣
比如说,读者耐着性子看了300页,哪怕第301~350页是个惊天的诡计,那死也值得了
可郁闷的是,最后50页仍然波澜不惊
当然,诡计过于简单,这是相对而言,有的推理名家的诡计还不如我们在推理之门看到的一分钟推理,但他们写的就是精彩。为什么?
因为他们巧妙的把握了小说情节的节奏
他们知道应该什么时候放出什么信息,以达到让读者震慑的效果
小说就像一个湖面,应该适时扔一个石子,激起一些波浪才好
否则就成死水了
(小强怕拖鞋:这几点讲的灰常靠谱 嘿有用)
这种诡计过于简单的就是
应该是那种打着社会派的旗号的作品
说实话,《推理》上某篇好像叫《阳光灿烂》吧,讲一群家庭主妇勾心斗角的
我就不太喜欢,根本就没有什么诡计
(河狸:其实诡计简单很正常,主要看作者如果包装)
河狸说得没有错
(小强怕拖鞋:阳光灿烂的确很让人失望)
河狸那篇《XXX斯遇上XX斯》的就不错

 

相对于诡计过于简单,那第二条就是:

2. 诡计过于复杂
诡计过于复杂,五千字的小说光是密室就叙述了两千字,而且操作又极其复杂的
大家肯定看得云里雾中
另外有些人只追求诡计的复杂性
不但嫌疑人物众多,诡计也十分复杂
即使看了几遍读者也没有理解
说句实话,推理大师们都不敢这么写
(便便:不仅诡计复杂,阐述啰嗦也让人很烦)
(丁甲:话说皇后的《中国橘子之谜》里面的密室,我就没看明白到底咋整的)
《推理世界》上某篇《青山城堡谋杀案》吧,好像是伤痕写的
那篇我实在弄不清那个诡计是如何操作的


3. 花样繁杂
有人经常把诡计写得超复杂,又是密室,又是不在场证明,又有死亡留言及密码破解,写到最后又来一次回马枪
这样的作者是急于想让大家知道自己本事很大
但诡计多了,作者自己都能以驾驭
这样的结果就是:花样繁杂,重点无法突出
(宫保鸡丁:“机械密室”不代表“繁杂的密室” 也有简洁巧妙的机械密室诡计)
我说的花样繁杂,是小说中各种诡计全都集中到一篇里来写
往往无法驾驭

四、 语言及描写上的不足

1. 过于漫画化
可能是由于《名侦探柯南》、《金田一少年事件簿》的漫画看多了的缘故,写作的语言及行为完全漫画化。
漫画化的最突出特点就是,对话过多,语言有些白痴,人物动作夸张。
常见的就是对话过多,经常出现“汗~!”,“倒”的字样。
(冰:这个MS90后写手用的很多啊)
(小强怕拖鞋:个人写作风格问题吧)
(便便:漫画化不是错,只要运用得当)

[以下省略众人讨论轻小说等YY问题500字]

2. 啰嗦
阿婆是大师,而且都是长篇,啰嗦一些也就算了
我们国产写手写短篇也十分啰嗦,看了全文之后,发现一半以上的话都没有用
这就十分不应该了
(丁甲:阿婆不啰嗦。嘿嘿)
(羽扁豆花园:喂喂,抗议啊,AC怎么能叫罗嗦,没用的东西才叫罗嗦)
(便便:有点慢条斯理的吧。阿婆)
(羽扁豆花园:AC的线索都隐藏在行文间,难道要一条一条的点出来?)
但会让一部分读者失去耐性
(便便:一件事情翻来覆去说,就是啰嗦啦)
(丁甲:阿婆就是这样的文风,喜欢的人不见得少。至于部分适应不了的读者,爱看嘛看嘛去。)
我重点强调的是这句:

而我们国产写手写短篇也十分啰嗦,看了全文之后,发现一半以上的话都没有用
这就十分不应该了

这只会让人认为他是为了多骗些稿费
我们笔法不成熟,最好还是简练为主
(便便:啰嗦的定义是?无意义的调侃的对话,长篇大论的人物描写)
还有这种最令人看不惯的就是:
明眼都知道,这一定是他杀
但作者吃饱了撑的,仍说:
首先我们看一下他是不是自杀呢?(五百字省略)
那我看再看一下是不是意外事故呢?(又五百字省略)
这更不应该……
(天生杀人狂:我很讨厌这种写法)
(便便:这不把读者当白痴么)
(张永:100大洋到手)
(便便:其实可以写一下自杀和意外事故,但最好三言两语搞定)
(Marlboro:骗稿费,我觉得不然,稿子投了 编辑会改,那本来的来的字数就会去除
只能说 编辑不称职,或者不专业。这样子的稿子也登出来大家看)
(九度欣:顺带,这一段我很赞赏,我一直反对没有能力的“多重解答”,没有一个看着合理的。)
(小强怕拖鞋:我喜欢多重解答 呵呵)

(九度欣:顺带,不要什么都怪编辑。以前我也以为编辑什么都能改的……)

3. 不厌其烦的重复
作者喜欢不断地重复其一情节
比如说:其案件发生了,报案人把案情向警察讲述一遍
警察去找侦探,对侦探说:“我来给你讲一讲案情。”虽然很简略,但也有500字。
然后侦探去找搭档,对搭档说:“你可能不熟悉案情,我来给你讲一讲。”又重复了一遍案情。
在破案时,侦探说:“大家有的人可能不了解案情,我们再从头重复一次……”
文字不同于影像,在读者暂时忘记剧情时,总是会将书翻到前面看一看,这当然就不用作者操心了,不要这样不厌其烦,这会让读者失去耐性。


4. 错字及病句
老祖宗传下来的宝贵汉字,不论繁简,都是一笔财富,我们应该去珍惜,更应该好好的利用,错字连篇,这实在说不过去吧。
这个就不用我多说了吧?
(便便:其实写好后通读一次,基本都能发现错误的)
(张永:有责编)
责编不是神。。。不可能洞察一切
(九度欣:你这些话,都触及我心声啊……)
(张永:还是自己对作品的态度)
这跟我试跑显示器一样
一个问题,我不注意的话,莫名其妙的,别人也会忽略掉
往往机器流到市场上才有人抱怨
(便便:如果碰到太多错字的,先打回让作者改吧,不然多改了他的就不乐意了 )
(丁甲:个人认为,推理小说中文笔好的没多少。即便是一些翻译过来的大家的作品。要提高文字水平,还得多看看当代一些名家的作品。写推理的,也应该多看一些东西。)
(河狸:多看华人名家作品)

[Case洗澡归来,加入进来,谈起了前面的某个话题]

(Case:聚散戏剧之六人我还是觉得不错,因为能在表象下容纳那么多可能,已经是超乎想象的事情了)
(河狸:六人还不错,唯一的缺点就是故事性太弱,而且篇幅巨长,不容易看进去)
(九度欣:六人里面的人物都是符号,没有性格。现在很多小说中也都是这样。)
好,接络绎的话,我们现在就来谈一下描写的问题


5. 描写不得当,人物平面化

不论是纸张还是网络载体,虽然都是平面的,但人物应该是立体的
而很多人的小说人物多,人名都成了符号,而并非鲜活的人物
文中人物并不能体现人物特点,这实在是作者对生活观察不够所致
人物缺少特殊的性格特点
某女写的小说,人物不论男女老少,都给人一种女性说话风格
某少年写的小说,人物不论男女老少,都给人一种小孩子的感觉
(便便:最省事的办法,代入角色,当作你是他,他会在生活中这么说话吗)
这就要作者自己多观察多练笔了
(张永:文笔,文笔啊)
(丁甲:诡计好写,人物就难了。对于现在的推理作家,要把人物写活,简直难于登天了。)

6. 详略不得当
往往作者在一处叙述得很详细,正当别人认为这个很重要,一定是破案重点时,到最后发现这里一点用都没有。
(张永:那又有骗稿费的嫌疑)
而有些地方是要详述的,到最后才发现这些全都是在读者脑内的

7. 有人还喜欢用第三人称和第一人称交替使用
当然,使用得好当然比较好
使用不好就两说了
只能让小说变得十分混乱
(L:这不能算不足吧,我常常交换使用,但貌似没人看了觉得混乱)
所以你算是写得比较好的
所以有这种爱好的,最好写出来之后让别人读一下
(便便:人称和事件的切换,要掌握得刚刚好)
因为有些问题是自己发现不了的
这就是所谓的“当局者迷”吧


主体部分讲完了,再随便说几点:


五、 其他
1. 滥用叙述性诡计
(Case:《DNA的复仇》是国内叙述性诡计杰作)

[张永问他这一篇是谁写的,Case始终没有作答,估计他也不知道。]

我没有说叙述性不好,我只是说滥用不好
(河狸:其实就是大家觉得新鲜,所以写写
时间长了,就没人写了,叙述性诡计创新很难,用活也很难)


我觉得中国的推理形式一片大好的
每天都有很多篇原创推理小说创作出来
常常看到推理之门某些人的签名
常常写有:我创作的推理小说如下:
正在创作的推理小说如下:
计划创作的推理小说如下:
(Case:老实说那些都很难上杂志,不仅创作者年龄小,阅读量小……关键是还不乏脑残……)
中国的推理小说不乏数量,但有质量的推理小说却没有多少
(Case:现在新人写手吧,说不得,一说某些人,立刻跳出来说你扼杀新人)
(河狸:在日本,写推理出名的都要30以后,没几个乙一,在中国,过30没几个写推理的)

[河狸算其中一个]

为什么大家常常感觉,《推理》或《推理世界》上总是那么几个人的小说
其实其他人的小说也有很多,但不精彩,就被大家忽略了

[这些人忽视我这个主讲人的存在,继续就刚才年龄的问题讨论]

(塔罗牌:为什么面老是拿年龄来说事)----》Case的外号还真多
(Case:塔罗你年龄小却有天资,那是少数)
(河狸:年龄小的优势是思维活跃,创新能力强)
(L:因为年龄小到一定程度,必然写得不好,不存在特例,因为对世界的认知不够)
(河狸:弱项是社会阅历不足,作品深度有限)

我衷心的期盼着中国也会有震惊世界的推理小说问世

[然后大家就中国的原创推理小说到底震惊谁做出了热烈的讨论]

(Case:震惊世界也要看情况,欧美和日本对于推理小说的理解是不一样的)
(河狸:现在不可能有震惊世界的推理小说了)
(Case:斜屋犯罪这种作品,在欧美我估计也不会震惊到很多人)
(河狸:日本在黄金时代死了的50年后,不断创新,发展,也没出现震惊世界的推理小说)
(丁甲:别老想着震惊谁)
(Case:同样的,欧美的冷硬派在亚洲也相对吃不开)
(河狸:我的目标是写出震惊日本的推理小说)
(张永:一篇小说想震惊很多人是不可能的)

(便便:我目标是写出满足自我的小说就够了)
(九度欣:让自己满意,避让成千上万人满意难能可贵得多。
或者说我认为,让自己满意是一切的第一步。)

[以下省略阿加莎、奎因等人在世界上的受欢迎程度的讨论500字]

(Case:放心,达芬奇密码也是震惊世界的………………)
(河狸:没震惊世界,是炒红世界)
(张永:也有说达芬奇密码是垃圾的)

[这里埋下了一个伏笔的种子]

2. 作者喜欢强加某种行为或是性格于小说人物。
不知道你有没有这种习惯
我有一位写手朋友,那天我看他的小说,我问他为什么让女主角学物理学,他说是因为他喜欢物理
我想说的是,小说人物各有他们自己的世界,不能把作者自己的喜欢强加到小说人物头上。
(Case:这条熊猫最严重,强加行为和性格)
(宫保鸡丁:其实“非要给侦探设计一个怪癖”之类的也没多大意思,因人而异吧)
人物顺其自然就好了,没有必要非要有某种怪P
(便便:怪癖可以有,但你要写得真实可信,看起来真的就有这号人)


3. 有些大家一看就知道怎么回事的,就不要再苦苦隐瞒了
比如说某起案件只有一个嫌疑人,傻瓜都知道凶手肯定是他了
这说明这篇小说重点不在凶手,而在手法
但作者依然对这种众所周知的事隐瞒,实在不值得

(丁甲:要震惊世界或震惊大多数人,就要先彻底颠覆大多数人的世界观。)
(Case:丁甲说得很对)
(丁甲:达芬奇密码是颠覆了西方有关基督的宗教观)
(Marlboro:并不是颠覆 是修正)

[然后大家接着刚才的伏笔再次进行热烈的讨论]

(L:要颠覆世界观)
(九度欣:颠覆,有意义吗?为了成名而颠覆?)
(Case:未了追求更大的阅读效果,能够颠覆我是支持的)
(九度欣:颠覆是要引起更多人的关注)

[除了讨论颠覆的问题外,写推理小说是否为了自娱自乐,也在同时讨论]

[以下省略20000字]

我刚才的讲座讲到哪里了?

[讨论到最后我这个主讲人都忘了讲到哪里了,可见讨论的热烈程度]

4. 无耻的炫学
我最看不惯的就是,不论怎么样的小说,总要炫一下
生僻冷门的炫也就算了,就连大家所知的也炫
比如说,国产原创某小说,其中提到了一个密室,就把密室讲义提一遍
切,只要是看过推理小说的,谁不知道密室讲义啊,用你多余废话?多写这么一段,实在有骗稿费之嫌

好了,谢谢大家,讲完
好了,不足之处我就总结这么一些
大家有则改之,无则加冕好了

我总结的一点就是:写推理小说要以写出精品为目标
脚踏实地、不异想、不折腾

[然后大家继续着刚才的话题讨论,畅销书的问题、推理小说写手写小说是否是为了稿费的问题进行了白热化的讨论]

 

Re:【讲座】中国原创推理小说之不足之处
莫思明狠劲十足的凌厉语句,刀刀见血,原来您对我已经算客气了!那以后就烦您多多指教了!
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