M·W新人学堂
群号：48322555
（欢迎新人的加入 P.S.各位在杂志发了N多文，甚至出过书的老人们就不要加了，人家担待不起）
主讲：冰

这是新人学堂的第一次讲座，大家作为新人，很多人是写过文没有发表过，有些甚至是从未动笔。所以，这次的讲座内容就是写小说的基本要点。
我今天的讲座所说的写小说，是指单纯意义上的文学创作，而不是很多人所说的商业创作。
虽然目前悬疑界的发展已经日趋成熟，而推理也开始慢慢走向正规，大量的杂志和书籍走向市场，也使小说不再是单纯地出于爱好，而可以略有回报。
不否认文学创作能带来商业价值，但是作为新人。最忌讳不会走就想跑，甚至有人直接想飞的。
大家写东西，最好不要抱着投稿拿稿费或者其他功利性目的，这个我以后会提到。
杂志、长篇、以及各种比赛都是你们将来会接触到的，但是作为一个过来人，我还是希望你们先暂时不去考虑这些。
如何把自己的小说写的好看，写出精彩的亮点才是你们应该去学习的。

首先，说下作为一个推理悬疑类小说的写手，从你开始写一篇小说起，所需要具备的基本要点。
 
1.灵感和创意
文学创作和其他的艺术创作其实差不多，灵感和创意是很关键很重要的。这两个东西，在最初和最后都是起主导作用的。
最初就是指你们刚开始写东西，好的创意可以弥补文笔和布局上的不足。
而最后就是当你们的所有写作技巧都已经纯属，此时，灵感和创意的好坏将直接影响你们小说的精彩程度
《哈利波特＞系列，包括现在大红大紫的《暮光之城》其实都是这一点的体现，《暮光之城》最早的创意就是源自作者的一个梦，不得不嫉妒她运气好，做个梦就和中500W一样
所以说，一个好的诡计对写手来说是可贵的！
这里的“诡计”就不再是单纯意义上指推理小说中的诡计。
悬疑，恐怖，惊悚乃至言情也是一样。
并不只是杀人的手段巧妙才是好诡计。
开拓思路，其实动机、合乎逻辑的解答、凶手的身份等等都可以是一个好的诡计，作为新人，我希望大家能有这样一个意识。
【提问】：言情的诡计怎么理解？
【回答】：
言情小说中，最多的就是男女情感问题，如果男女主角从头爱到结束，那这个言情就没有看的必要了。
以《恋空》为例，其实故事情节很老套很烂俗，但是依然能专人热泪，就是在于一些精妙的设置。
曲折性是一种，还有就是小细节，微小的细节其实往往能让言情的力量变的很大，没有细节，光空谈爱，这种文章是很空洞。
《恋空》中有一个镜头，女主角得知男主角得了癌症，于是冲到早已分手的男主角的病房。男主角很诧异，说：“你来干什么？”
画面此刻落在男主角的右手，虽然分手了，但是当初两人定情的对戒，他却一直都戴着。 他试图去掩饰，而此时女主角已经冲过去扑到他身上
一个戒指的细节，整个画面就让人无比的感动，这就是言情中的诡计。其实小说里也可以有画面感表现的东西。
这样的单纯的一句话往往会让读者感到很有份量。

前面说到灵感稍纵即逝，如果你想抓住那一点的精妙。记录下来是做好的方法，也许这些记录的东西的集合某天会成为一部精彩绝伦的作品。
文具店都有卖那种很小的册子，就和口香糖差不多大一本，大家可以随身带着，有什么好的想法记下来。
当没有灵感了就可以翻翻，这个是一个习惯，一旦养成，受益无穷。

相对于灵感的瞬失，创意可能更需要你们勤于思考，在创作的初期，什么样的故事情节和设定最能吸引读者，这些是需要你们花时间去认真推敲琢磨的

2.动笔的决心
创作就是要写。有了灵感，接着需要的就是动笔的决心。
永远不要仅仅满足于脑袋中的YY
把你的故事写下来，当思维化作文字，最终成为一部作品的时候，其实无论结果如何你都已经成功了一半。
大师是不会诞生于无限的思考中的。
虽说如今写东西的人越来越多，年纪也越来越小。
比如塔罗，今天才高二……
还有更小的，才初二……
但是如果你会写点东西，至少我觉得比你会打魔兽或者会玩劲舞团更让人觉得你有水平， 这个是实话……
所以第二点就是要肯写

3.提纲的重要性
既然动笔了，没人希望自己写出来的东西被别人说不好看。
我现在就对新人写小说提出一些自己的看法。
其中最重要的一点就是提纲的重要性
有人或许认为，不是长篇才需要提高的吗？我写的是短篇啊。
这个观点其实是不正确的，为什么会产生这样的谬论，就是因为很多写手都是随性写东西，想到哪写哪，最后拼拼凑凑，好的就投了出去，不好就这么烂在电脑里了。
虽然曾经的我……也是这个样子。
但这无疑是个坏习惯，希望大家引以为戒。因为它会直接导致你的写作速度变慢和连续性降低。
如果你没有一个可以称之为框架的提纲，那么你可能会在写作的过程当中遗忘一些原本构思好的精妙的东西；你在前文埋下的伏笔可能会被你遗忘；亦或是你根本前文就没给出线索，而因此得出囧死人的解答……
这些如果你碰上一个好编辑，也许她会发现纠正你，但是如果编辑粗心错漏了，你的小说就难免会被读者诟病。
长篇的问题，我以后会说。
我不是很赞同新人直接写长篇，因为长篇比短篇需要更多的东西，而不是谁的底子都好到足矣直接写长篇。新人在学习写长篇的过程中，东西太多太繁琐，这可能会导致新人恐怕难以驾驭，最终放弃写作。
所以，总而言之，大纲是很重要的
大纲里，你需要列出以下几点：

故事发生的时代背景（一般为现代，也有现代和古代交替的）
主要人物间的关系
故事发生的主要事件
事件产生的结果
全文的最终结果
这些只是比较笼统的东西，每个人的大纲都是不同的，根据个人需要来写。

举个例子，我随便构思一篇推理悬疑小说。
故事发生在XX大学的校园里。
主角A是推理社的社长，还有好友B是副社长，A喜欢的女生是C。
某天早上，C的室友被发现坠楼身亡，警方认定是谋杀，发现嫌疑人有B、C以及死者的男朋友D。
但是所有人都没有确切的不在场证明。在C的拜托下，A开始侦查整个事件，发现了一些线索，然后将C的嫌疑彻底地排除了。
而A开始渐渐发现不利的证据都指向自己最好的兄弟B，但是他相信B不是凶手。就在这时，D也死了，而且B被人发现出现在凶案现场，问他原因B却不肯说。
A重新调查两次的现场，并且询问目击证人，最终发现一切都是有人有预谋地陷害B，所有的推理趋近于结局，最后A找到C约在第一名死者跳楼的天台，并且指出她就是整件事情的凶手！C的狡辩在A的推理面前被推翻。
但是A还是发现有一些小的问题存在，就在A劝说C去自首的时候，却突然被人从背后弄晕了，原来C还有共犯宿管办老师E。A最后失去了记忆。故事结束。
由于我没有想诡计，所以故事中精彩的推理部分可能被我略过了。
但是我想让大家知道，有这样一个大纲，故事就不会写偏掉
也不会忘记谁在文章中是什么样的角色。A-E的角色各有他们出场的必要，也各自起了重要的作用。
甚至你可以认为B当时也犯下另一起案件，所以不能说出原因。

4、故事性
提纲列完了，开始动笔写故事。
虽然很多人认为写推理的不需要故事好，只要诡计好就是好的推理小说。
我的观点，没有故事的推理小说就是长一点的一分钟谜题。根本没有成为短篇的必要。
同样的，不好看的故事，嵌进一个好的诡计，一样会被扣分。
依旧拿刚才的故事提纲来说。
如果单纯的是有一个女生死了，A去调查，发现嫌疑人是自己的朋友B，但他不信，然后死者的男朋友也死了，矛头都指向B
A发现真的凶手是死者的室友C，还有宿管办的老师。最后两个人伏法。
这样两个故事的差别性也不需要我的赘述了。
好的故事所能包含的元素实在太多了，具体的我会在以后的讲座里慢慢把我的一些看法和经验传授给大家。而更多好的手法则需要大家自己去发掘。
说到法律和医学的盲点，其实这些因为是作者的设计。
比如我要让B没有不在场证明
那么死者被害的时间就包含B的这个时间段
你可以让法医出场发表犯罪时间，而完全没有必要扯上太多专业知识。当然，如果尸斑、尸僵等等对诡计有影响的话，那有必要作出一些说明。

好了，今天的讲座就到这里。