给那群真正在救难而非努力在表演的救援人员们掌声吧..听说在某电视台的某黄金时段的某新闻中，山西王家岭矿难的幸存者们——有一些镜头是用来反映他们刚刚被抬出矿坑时的场景的。且看，一身橙色的搜救队员们严肃、紧张、镇定，额头上布满了渗杂了煤灰的汗水。一个又一个的男性矿工被他们从深不见底的黑暗中拯救出来。每出来一位，道路两旁一群穿戴整齐的各级公仆以及凑数群众们就爆发出一阵整齐划一的掌声，一方面是被矿工们顽强求生的意志力所打动，另一方面则是给那些辛苦工作的搜救队员们打气，鼓励他们去救出更多的幸存者们。
多么振奋人心的一组镜头！除了有观众突然指出：“那些被救出的躺在担架上的幸存者们，他们的脸上都是光光儿的——三天困在井下，为什么没长胡子？”

以上是描述，但尚缺乏议论的部分：其实这样的事情大家已经是耳熟能详了，连反应都是惯性的。比如某组新闻镜头中出现常识性错误，哪怕只是推测，或者甚至只是一个悲剧性的巧合，大家也会对那位点破关键词的楼主道一声“您知道的太多了”..悲哀已经不止是外景戏的穿帮镜头，而是整个剧组及其背后投资集团的声名狼藉了——狼到来的次数之多，让新闻传播本身就沦为了一个笑话。此时代的电视观众拥有一种独特的、时刻准备着去观看或聆听政治笑话的敏感性：毋宁说是一种顺应时势的进化。譬如，当某则事件新闻与施政相关时，如果是好事，那它多半是假的，或者甚至是反的；如果是坏事，那它多半已经坏得难以想象，允许我们看到的只是用粉饰过的一般的坏而已。具备前述敏感性的观众们怀抱这样的判断法则去鉴赏新闻，一旦面对好事，便运用“反向定理”来分析目前形势——比如影帝多年来反复试图突破在“遏制刚性需求价格疯涨”场景中已然达到的演技水平，有经验的观众们获得的信息则是：有房契的嘴角上扬，还没当奴隶的则哀声叹气。现在很多观众都相信“保住八个点”才是刚性需求，于是这部每年一放的大河剧也就还具有类似于占卜方术或言神秘主义倾向的看点，仍将长期播放下去。

坏事就必须关注于“尺度百分比”，这也是一门类似于神婆问天式的学问——观众往往更相信道听途说来的、那些据信是来自新闻发生地的民间人士所传播的消息。简单点说，流言的准确度一般被认为是大于新闻的：比如官方公布矿难的死亡人数是120，有经验的电视观众一般都不会认可这个数字。有些消息灵通人士能够通过不同的https论坛或者msn上朋友（q不行，人家是被监控了的.曾经有一个群，因为严肃讨论“新闻的尺度”问题而被解散掉了，这是真事）的讲述，对比新闻镜头中的画面来计算“尺度百分比”。这种方法有时神准，尤其是对于那些新闻根本不播的消息而言，更加的准一些——毋宁说，大部分时候那些重大新闻都是草船，是用来转移观众们的注意力之箭的：有相当数量的观众极其懒惰，并且对于“眼见”的内容总是笃信的，这也是我国新闻传播及表演学的主要功用之一。

对于真理的追求和推广均是无止尽的，人追求自由的天然属性不可遏止。因此现时那些拥有经验的观众们通常采取镜头分析的方法，将新闻当成大型魔术表演，试图找出场景中的各种漏洞来，有时甚至已达到逐帧分析的地步。这就回到议论开始时提到的部分——常识性错误，有时固然是观众们说对了，有时是魔术师们被冤枉了，有时观众和魔术师各胜一半，但是因为表演人士的声名狼藉，因此仍算是观众得胜。请注意以上逻辑分析的有趣之处：一旦有观众发现了可能的漏洞，那么，不管漏洞是否真实，或者事后有人平反，舆论全部倒向观众一方，魔术师已然成贼。

再往后推一步就更有趣——目前的国内重大事件新闻俨然只存在一个二分法界定：“已经被找到漏洞的”和“尚未找出漏洞来的”。在如此局面下，错的永远是魔术师，马戏团里永远塞满了小丑，观众们永远哈哈大笑。

结论于是可得：

只要镜头前表演的仍是魔术而非超能力，“新闻真实”在神奇国度便永远只是个笑话般的传说。演员的自我修养，不止是表演者兀自演绎得如痴如醉，起码也要让观众们长期信以为真。