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一直以为日本人的恐怖片是最好的，那种阴性的气氛其他国家的电影总不能贯彻。说恐怖片实在是贬低了某些个影片。我更喜欢将这类电影称之为“玄疑电影”。早在1964年小林正树就靠着《怪谈》一片威震戛纳，其中“雪女”那个故事曾被后人无数次地引用（笔者最欣赏的乃是其中的“无耳人”）。时至今日，连向来在电影上排外的美国佬都买《午夜凶铃》的账，屁颠屁颠地拿去翻拍，票房的成绩还委实不俗。。3CG326IM，★Tuili.com推理之门版权所有★…3OV200DI？ 究竟是什么造就了日本玄疑电影的风骨，笔者个人认为那来自于日本民族对于“极至之道”的追求和传承久远的阴性文化传统。对于一个连自杀都要讲究完美仪态的群落而言，对“美”或是“极至”这类概念的诉求可说一开始就达到了顶点，上升到了“变态”的程度。阴性化的思维以及表现方式使得电影的表现手法“由内而外、以心带行”地向外散发扩张主旨，形成了一种特有的魅力。这样的电影并不是靠表面化的血腥或是突兀跌宕的情节吓人，说得通俗点靠的是气氛点滴的积累，说得深奥点可以理解为传统的自然反应，就像是条件反射般的平常。。QX54O24L，★Tuili.com推理之门版权所有★…IF68V48N？ 举些例子吧，《午夜凶铃》当中到底有多少血淋淋的镜头，印象中基本上没有大块的血污，说白了也就贞子从电视里钻出来那一段确有爆炸性的恐怖效果，其他的镜头分割开来看看也不过如此，但是，就是那一声声突兀的电话铃声，那一段段泛着雪花的录像片断，构起了玄疑惊心的迷雾（相比之下，我个人更欣赏铃木光司的原作），将观众困在其中。。QX54O24L，★Tuili.com推理之门版权所有★…IF68V48N？ 对于人性本身的开凿是玄疑电影的一大卖点，也是玄疑电影提升自身品位的要点，说到这里，不得不说说由濑名秀明原著、后被翻拍成电影的《寄生体夏娃》，为了爱情科学家竟然用死去爱妻的肝细胞培养人形，最后细胞中的线粒体拥有了自我意识，竟然要消灭人类，建立自己的世界。电影中的线粒体异性并不可怕，慎人的是科学家永岛一颗充满爱意和疯癫的痴心，那走火入魔的举止表现真的挺吓人。人，才是最可怕的。。RM6X62K6，★Tuili.com推理之门版权所有★…MP5E52U6？ 笔者推荐一个名叫伊藤润二的漫画家，他的作品充满着黑暗、绝望，是真正的“极道”。翻拍成的电影有《富江》，《山案子》和《漩涡》等。《富江》是其中最为有名的。笔者最欣赏的却是《漩涡》，这一回吓人的已经不是人或是鬼，而是自然界最普遍的现象———漩涡状，人们一个个地被漩涡控制，疯癫，自杀，恐惧，绝望，全片充满着妖艳的魅力。说到这里，不禁要说，玄疑电影并不讲究逻辑性，有逻辑性的东西不可怕，因为那有规律可循，真正可怕的是非逻辑性的存在，因为你根本就不知道如何去控制它。。RM6X62K6，★Tuili.com推理之门版权所有★…MP5E52U6？ 笔者最喜爱的，也是10年来惟一吓倒笔者的玄疑电影叫做《催眠》，由松冈圭原著，执导《寄生体夏娃》的落合正幸担任导演，富江的扮演者菅野美穗主演，这部电影说的是用催眠术诱人自杀的故事，这电影说的是人性中隐藏的巨恶，杀人者本来也是受害者，被人催眠玩弄，但是在一次被催眠的过程中体内名叫“绿猴子”的魔鬼苏醒了，于是名叫由香的女孩子在多个人格的徘徊中流离，有时候她会用催眠信号唤醒其他人体内的“绿猴子”，让人自杀，自杀的催眠信号是金属撞击时发出的高频音波，这信号从未失效。心理医生嵯峨爱上了由香，即便是在得知她真面目的时刻仍然没有放弃对她的拯救，可由香还是坠楼死了，死之前，她对嵯峨发出了自杀的催眠信号，在弥留的最后一刻，仍然是魔鬼控制了她，当她说出那个信号时，我并没有多大的感觉，但是仅仅过了10秒钟，我不寒而栗，因为那诱发自杀的催眠信号竟然是一句深情的———“我爱你”，连人类最美好的语言都没有放过。我就不需要说什么了，你们自己体会一下。这，是“极至”中的“极至”。。268O1JIM，★Tuili.com推理之门版权所有★…246S2JAB？ |
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