推理之门－我的推理文本创作初步：核心谜題创作法／李柏青

这几天有些网友贴出自己对于推理小说创作的理解和总结，我也不甘落后，想跟大家分享一下自己的经验，但是剖开脑子看才发现自己什么也没有，两年来自己努力探索但终究还是想不懂，自以为架构了自己的小说创作观和理论方法，但每次都只能写出白烂的小说，偶有侥幸发表，也多是糟粕之作，所以若一定要我说自己的经验，我的经验就是：硬着头皮闯，不要想太多。

鉴于上述理由，我无法总结自己的东西，所以只有冒犯借用台湾推理作家李柏青先生的一张短小的帖子，这张帖子分析了小说创作前的思考活动方向，简单易懂，算是浅显入门，但却值得深究，在这里和大家分享一下，选对自己有益处的汲取去就是了。

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我的推理文本創作初步：核心謎題創作法／李柏青

這原本是寫在ptt編劇版上、用來回應版友對推理文本創作的疑問，不過寫在bbs上的東西總是失之過簡，反正我最近也寫不出小說來，因此簡單將一些概念整理出來，給大家做參考。

不過還是聲明一下，我推理小說也沒寫多少，其實沒啥資格叫囂說推理小說要怎麼寫，再者其實教人家寫推理小說的書也不少。以下可能只是一些初步中的初步，提供對推理涉獵不多、但有興趣初試創作的朋友一個簡單架構。

推理小說的核心就是一個「謎」，簡單說就是在故事的開始丟出一個謎題，在中間過程中尋找線索，在尾段揭露謎底的過程。因此，一部推理小說最基礎的架構可以簡化如下：

案發(創造謎題)

↓

偵察(鋪陳線索)

↓

破案(揭曉謎底)

以上這三步驟我把它簡稱為「推理線」，是貫串推理小說的骨架，一部好的推理小說，一般就是有令人百思不解的謎題、精彩刺激的推理過程以及拍案叫絕又合理的謎底。當然，以上這三段式的推理線只是最基礎的模式，長篇推理小說中往往不止一條推理線，又常常是某條推理線的謎底其實只是另一條線的謎題或線索，甚至把順敘倒過來或是玩弄時間或視角，這當然是作者駕馭能力的展現了。

不過推理小說既然身為小說，就不能只有「推理」的骨，「小說」的肉也必須要適當包覆，才算是圓滿成功，否則就只是一篇五分鐘推理而已(其實我看了五分鐘推理後覺得他的故事也編得很好)。因此，「故事線」必須和推理線適當地配合，才能造就出吸引人的作品。事實上，最暢銷、最受歡迎的幾部推理作品，往往都是有著很出色的劇情和角色性格，畢竟大部分的讀者或觀眾還是為了聽故事而來，倒不見得是要來接受邏輯挑戰。

基於以上，推理文本的創作一般可以分為四個層次：

創造核心謎題

↓

架構推理線

↓

架構故事線

↓

細節修飾

在這邊用箭頭的流程圖是因為懶得畫同心圓圖，畢竟以上是四個「層次」而不是四個「階段」，後一層次是包覆在前一層次之外，讓故事由單薄而趨向豐滿。

這邊用一個簡單的例子來說明。我們今天首先選擇一個古典謎題-「密室」做為核心謎題，直接而來的問題就是：要怎麼形成密室？那假設今天的謎底是「用電風扇轉動將房門從內栓上」，原則上第一層「創造核心謎題」就完成了(按：我個人對「謎題」得定義相當廣，只要是無法馬上知道答案的就稱為謎題，並不限人工詭計，這可能要另花篇幅詳述)，推理線中的頭和尾也都有了，接下來就是處理中間的部分：鋪陳線索。假設我們今天設計的線索是「電風扇上頭纏著的釣魚線」，那推理線就可以簡單架構為：

案發（出現密室)

↓

偵察（發現電風扇上纏有釣魚線）

↓

破案（推理出門是藉由電風扇的轉動帶上的）

在這邊說明一下，這個例子中的「偵察」部分當然是弄得很簡單，不過在實際創作中，線索鋪陳是我認為最難、技術性最高的部分，這可能也要另外撰文說明。

以上推理線架構完成之後，便要進入故事線的創作。一般來說，在想故事線之前，我會先問自己，這次要做那種風格的東西？故事的氣質要定在哪裡？要沉重還是要輕鬆？要懸疑驚悚還是冷筆寫實？要本格還是非本格？要偵探還是純敘事？當然還會再問自己，決定這種風格你會不會寫？是要「寫寫看」就好還是要很努力去寫？當然做這些決定時往往也會受到最近閱讀的影響，例如想要特別去模仿誰之類的。

故事大方向定調之後，就得開始將故事元素像水泥一樣砌到上面的推理線上。以上面的密室推理線來說，密室是用來幹什麼的？有人要死嗎？釣魚線要怎麼出現？釣魚線和密室之間的連結夠不夠強？有沒有辦法創造推理的「驚爆點」(就是偵探在那邊說「所有謎底都已經揭開」但大家都還不知道在幹嘛的那個點)？

基本的幾個點放上去之後，要繼續厚實劇情，如果是要殺人，那動機為何(按：動機在某些故事中不是很重要，不過在某些故事中又倍極重要，至少有畫龍點睛之效)？如果有偵探，偵探風格為何？有多少嫌犯？要不要給嫌犯更多描寫？偵探和嫌犯之間互動為何？偵查過程中要不要多一些轉折起伏？最後解謎是要打打殺殺的動態解謎還是靜態解謎？

等到故事線也架構完成之後，其實就可以開始動筆，同時也要進行一些細節修飾，最主要是要修正一些bug，例如故事線中的動機是不是會和原本設定的謎題有衝突？人物性格是不是不符合線索的鋪陳？要變動的是故事還是推理？。另外也可以進一步讓故事線與推理線結合的更緊密，也讓故事前後更具一致性，避免太多天外飛來一筆的解謎等等。

最後要強調一點就是推理文本中的「收線」，這應該是基本功，但也很容易被忽略。原則上，一個推理文本往往會不止一個謎一個線索，好的創作者必須要將所有的鋪出來的謎和線索在尾巴收乾淨，讓每個謎題都有一個答案，切忌前面為了要搞一些氣氛而弄出一堆謎(像沒事屍體擺成奇怪形狀)，結果尾巴提也不提。另外一點當然就是要注意邏輯與合理性，邏輯是抽像的，適用在推理線上的行進，合理性是現實的，適用在故事線上的行進，推理小說如果失去這兩樣，基本上就不能算成功。

那話說從頭，「核心謎題」這玩意兒又要怎麼來？這就跟達摩的orz一樣只能意會不能言傳了，寫東西還是有一種叫「靈感」的東西嘛。

以上是我創作的一些經驗分享，可能不盡完善，也不盡正確，給大家一些參考，也歡迎大家多多批評指教，更重要的是多多參與推理文學的創作。

[此贴被姚小猫于2012-4-4 19:46:55修改过]