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有过一段时间，曾经有过想要创作推理小说的冲动，酝酿良久，大纲出了几版，最终没有下笔成文。究其元凶，是被两种声音打断了，一种是你能创作出超越阿婆、道尔、卡尔、岛田、横沟的作品吗？另一种是创作出来的推理小说是不是曲高和寡？ 推理小说作为通俗类型小说，义务就是娱乐，如果有点话题性那就是锦上添花。但是似乎很难创作出那么理想的作品，回头来看，也许是走入了心理盲区。就像认识的一些作者，都是在诡计上寻求突破，并且是在那些似乎是推理小说的金字招牌的类型，比如密室杀人、不在场证明、孤岛模式、无头尸等等。但是结果是瞎忙活，或许也能创作出一些作品，但是也只是中规中矩，没法革新局面。 看过紫金陈的访谈，其中有个提问问他为何选择创作推理小说，答案是国内悬疑很火，推理很水，于是避开竞争，选择较冷门的。没错，推理小说在国内，似乎总是被它的一个不知从哪跑出来的弟弟悬疑抢了风头。每年的畅销小说总是推理不见、悬疑常在。 究其缘故，或许是一个是哥哥一个是弟弟，并非是故意让位，而是哥哥和弟弟的年龄相差甚远，哥哥变得有些古板陈旧。 人生就是起起落落，就像是白纸上的波浪线，沉浮之间百味交杂。而好的类型小说，不管是推理还是科幻还是奇幻，也都应该是这样的格局，随处有起落，最终或高峰或低谷。而推理小说很多人的认识都是停留在前八九成的平稳铺垫加最后一二成的大起大落，这样的格局的确是曾经的辉煌铸就的典型。但是世易时移，世事变迁。显然现在的读者口味已经有了颠覆，悬疑这个不知哪儿跑来跟推理攀亲戚的弟弟，就是凭借与哥哥性格完全颠覆的形象令读者们喜新厌旧。 如果说一篇好看的类型小说的过程是过山车，有起有落，一张一弛。那么推理小说就是在水平轨道上起步直到即将结束的时刻，才迎来一个出人意料的陡坡俯冲。而悬疑小说则是一辆脱轨的过山车，令人毫无预感，惊心动魄的过程要生要死，但是结局却是怦然落地，砸出个大坑，作者在玩命，玩的是读者的命。 但是读者却更加买悬疑小说的帐，甚至推理小说都要包装成悬疑小说来抬高身价。这是大的时代和社会因素构成的心理因素。 而推理小说是娱乐大众的类型，所以根据读者需求变通是应该的，但是服务读者不是惯坏读者，力度应该有所思量。 作为从服务广大读者而又不惯坏读者的初衷出发，推理小说应该符合以下的要求： 1.不以专业化、艰深化来提高作品档次，应该以通俗易懂为基准。繁复的诡计和逻辑推演多数人不会喜欢，就像是没人喜欢阅读论文来娱乐。 2.不易将诡计作为唯一主要亮点、卖点，小说不是谜题，只要是小说塑造人物都是首要任务。 3.情节紧凑，不做冗长的铺垫伏笔，起起伏伏为王道，主线必然是要酝酿到临近结局时爆发出高潮的，但是前文可以用小情节边设置出小悬念小谜团，边解开小悬念小谜团，令小的包袱保持一个基数。 4.推理小说先是小说，再是推理特色的体现。小说必须有个好的故事情节，令人有代入感有关注度。 5.推理小说的诡计作用应该是锦上的添花，而不应该是作死的花圈。一些用烂的，被借鉴烂的，无法有所创新的类型宁缺毋滥，如密室杀人、不在场证明、无头尸等等，不会因为缺了这些噱头而减少读者，但会因为用上这类诡计而另一些读者望而却步、望而生厌、望而扫兴。 6.人物应该生动立体，主人公性格或平易近人，或孤僻怪异。要有时代感和现实感，不要照经典形象照搬。 7.动机应该有感染力，不管是杀人动机，还是诡计动机，动机直接与真实度挂钩，推理小说是写实主义小说。 8.推理小说在基础完备的前提下，应该加入一个话题性来增加回味度。令读者读毕全书，仍然难以释怀。 9.不要以黄金时期的经典作为教科书，因为你没有时光机，没法穿梭去那个时代，辉煌不可复制。取长补短，去芜存青。 10.推理小说应该动感、激情。人物的命运挣扎，步步紧逼的危机感，画面感。 这个时代，或许没法复制一个黄金时代的辉煌，但是或许能引爆另一个独特的精彩时代。 推理小说的变化不是一种衰退，而是一种进化，类型小说都需要反类型小说化的阻力来助力，突破力就在于先破后立。一些不适用与这个时代、这个国度、这个辉煌的一切都是包袱。 推理小说或许就是最单纯的一种挣扎于现实与真相之间的传奇，没有那些流派与门户，不同的作者写出了他眼中不同色彩的推理小说世界，它们其实都是那个世界的一个角度，合在一起便拼凑起了一个完整的推理小说世界的真相。当然决少不了中国原创推理小说的这个卓绝角度的演绎与诠释。 最后说一点，对于悬疑小说，我的看法不是一棒子打破它的虚名，而是把它看做是黎明前迷路的人寻找方向的孤灯，有了它迷路的人有了慰藉，等待启明星的指引，迎来东方曙光刺破黑暗，到时，鸡鸣、天明、灯藏。 |
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