推理之门－中文侦探小说参考书评介（3）—

中文侦探小说参考书评介（3）——《侦探小说学》

书名：《侦探小说学》
作者：黄泽新、宋安娜
出版社：百花文艺出版社（1996.8）

这是一本让人感觉来头太大的书——“侦探小说学”。侦探小说这门学问恐怕也算是博大精深，不是一两本书能够说清楚的，作者们尽管从1991年开始准备到1995年末将出写成，5年的研究过程说来也不短，可是要把这门有了150多年历史的侦探小说学写透恐怕还是很难吧！

冯骥才在书的序言中称：“本书是中国第一部研究侦探小说学的理论专著，或者说是一部树立侦探小说学科的开拓性学术著作。”作者也说：“阅读了古今中外几百部（？）作品，从具体的作品中抽出理论的丝缕，经过反复的提炼与梳理，建构成这部理论著作。”因此，不能不说作者在这方面还是花费了不少精力的，也有一定的成效。不过，在“后记”中，作者提到，原来准备写一本研究法制文学及其创作的书，取名为《法制文学基本原理》，但是后来认为法制题材的文学领域中，最具特色的是侦探小说，所以后来改变了计划，写成了《侦探小说学》，但也是为了给中国当代法制题材作家有所借鉴。因此，在很大程度上作者在谈论的是具有社会主义特色的侦探小说（或者说是从社会主义角度来看侦探小说的），而且在对于西方侦探小说的评价和看法上也沿袭了苏联阿达莫夫《侦探文学与我》（参见《中文侦探小说参考书评介（1）——＜侦探文学和我＞》）中的观点。不过总体来说，还是比较客观的，比一些公安文学（法制文学）史中的观点要好很多。

全书共分四编，23章，约22万字。第一编，本体篇，讲的是侦探小说的基本理论，诸如侦探小说的文体特征、叙事特征、思维特征、形象塑造以及谋篇布局等重要理论。第二编，传统篇，叙述中国古代公案小说的历史诡计，探讨了公案小说的发展规律，总结了它的经验教训。第三编，域外篇，论述了西方的侦探小说，以及日本推理小说的发展和特点。第四编，创造篇，探讨了我国当代侦探小说创作的现状和发展问题。

值得肯定的是，本书给出了一定的侦探小说创作方面的理论。它提出，侦探小说的魅力在于：一、神秘的悬疑性；二、强烈的刺激性；三、智慧的启迪性；四、浓厚的趣味性。开始认识到，侦探小说的情节是第一位的，对于当时评论界不少人指责侦探小说中侦探形象的塑造过于薄弱，缺乏丰富的性格，作者能够“唱反调”，指出侦探小说文体本身有限制，其主导地位并不是侦探本身，因此虽然也要将性格更加丰富，但不必苛求。在很多方面作者吸收了阿达莫夫的观点，而阿达莫夫的看法很多都是比较公正客观的，这也促成了本书很多地方能够理性的分析侦探小说的特点，甚至敢于抛开一些带有“偏见”的观念，让读者能够正确的接受侦探小说，这不能不说开了一个好头。侦探小说决不是凶杀、暴力、色情的载体，好的侦探小说是不需要这些元素的，甚至是摒弃这些东西的，侦探小说有它自身的美，它应该是一种雅俗共赏的大众艺术。另一方面，作者也注意到了目前翻译侦探小说面的不足，能够利用一些资料，如《世界推理小说大观》，虽然没有读过小说，但是通过简介也可以对小说和作者有所了解，作者从中对国外侦探小说发展历程进行了梳理，对于一些流派（其中一些流派作品译介很少）的特点进行了总结，对当代侦探小说发展趋势进行了探索，尽管难免管中窥豹但是也算难能可贵了。

很明显，作为第一个吃螃蟹的人吃起来总不会很顺溜，在不少方面本书也存在着不足。作者认识到侦探小说是解谜的艺术，但仅仅认为“谜”就是悬念，抓住悬念就等于写好了侦探小说。而侦探小说的另一个关键要有好的诡计，《罗杰疑案》之所以被认为优秀一方面就是在于它运用了“叙述者的诡计”，《莫格街谋杀案》的离奇也是因为“密室的诡计”，诡计在侦探小说中的份量不能说不重，可是中国的很多研究者却都没有对它进行深层次的探讨，相反对于悬念的作用倒是有些研究的过头了。另外，作者把推理方法归结于抽象思维，似乎也比较笼统。在福尔摩斯等侦探小说中推理方法也是作品的重要组成部分，福尔摩斯的归纳法、假设法、演绎法等很让读者着迷，把保罗万象的推理方法仅仅归于抽象思维，未免太小看它了。这也是很多中国研究者忽视的领域，也恰是侦探小说魅力所在的地方之一。

期待着真正的《侦探小说学》！