思前想后，内心挣扎斗争了两天多，终于下定决心厚着脸皮写篇评论，以填补我博客里一直没有更新的尴尬状况。
由于我本人偏好于不可能犯罪，所以个人不怕拍砖地说，御手洗熊猫的御手洗浊系列是我目前看过的最好的国内写手写的不可能犯罪推理小说（个人意见，大家不要真的拍砖啊O(∩_∩)O~）。
之所以这么说，是有原因滴。作为一个推理偏执狂热爱好者，我也买了不少推理类杂志。但是刚开始在《推理》、《推理世界》、《最推理》等杂志上看到的不可能犯罪小说，说实话，我虽然写不出来这种诡计，不过还是猜得出来的。一片不可能犯罪的小说，我一般能将文章中侦探的推理猜到七成以上，这种情况极大地促进了我的自信心，直到我看到了御手洗熊猫的《人体博物馆》。
当时看这篇小说看得是一头雾水，翻来覆去将文章看了好几遍，勉强才得出几条零零散散地线索。自信心及自尊心严重受挫的情况下，我既不情愿地翻到了结尾，结果，诡计的破解使我看得一个愣一个愣的。熊猫不愧是“岛田流”的领军人物，充分继承了岛田庄司的诡计设计风格，并且推陈出新，取其精华，去其糟粕，使得自己的小说更加具有可读性。
曾在《推理世界》上看到一篇文章，讲的是如何设计诡计，其中提到了岛田庄司。说在别人的小说里，发生一两件玄乎其玄的事件就行了，可岛田庄司偏偏要把一堆这样的事情罗列在一起，结果让人看了头晕目眩，不明就里。熊猫在这一点上没有学岛田庄司，他不写外星人，变异人，世界末日，星球大战等让人看了摸不着边的事，只是将事情的结果摆在读者的眼前。但这种写作方法并没有使读者感到单调乏味，因为熊猫将犯罪现场设计的时分离奇，用这种方式引导读者一步一步地读下去。
御手洗浊系列与岛田庄司的另一点不同就在于文章结尾处侦探对诡计的破解。还是引用《推理世界》上的那句话，岛田庄司的诡计是“天上的谜团加地上的解答”，但熊猫小说的结尾却如同谜团一样，让人大吃一惊，拍手惊叹。有人说，熊猫的诡计过于笨重，但正是这种极其复杂的诡计使人看起来欲罢不能，流连其中。
看了几篇御手洗浊系列的文章后，也不免产生审美疲劳。尤其在看了《二十角馆的无头尸》后，越发觉得熊猫的诡计是在是太过复杂了。这么复杂的诡计想出来固然不易，不过时间一长，也很容易使读者厌倦。毕竟，机械诡计的解答方案不止一种，结局侦探的推理是作者定的，读者不是那么容易想到的。而且，我开始对熊猫产生怀疑：难道他只会写机械诡计的小说吗？
答案是否定的。在最近的一期《推理》上，刊登了御手洗熊猫的《二律背反的诅咒》。这篇文章使我看到，熊猫不光能写出精巧复杂的机械诡计，他还能写出离奇惊人的心理诡计。这篇文章是我在国内写手中见过的最宏大复杂的心理诡计（也可能是我阅读量太少，大家不要介意哈），古怪离奇的案件背后隐藏的不为人知的真相，使人看了不禁啧啧称奇，拍案叫绝。
说了这么多御手洗浊系列的有点，免不了要说一下缺点。援引《推理世界》上一次某编对御手洗熊猫文章的说法，叫：“隔三差五就不知所云，不知所云还特能云。”刚开始看《人体博物馆》时，还没领略到这句话的厉害，到了《二十角馆的无头尸》，方才明白这句话的深刻含义，到了《二律背反的诅咒》，用这句话来形容熊猫的作品简直就是经典。
岛田庄司的书虽然看的不多，不过还好是看过一些的，其中也没发现御手洗洁有这种狂侃的癖好（虽然书中有这方面的描写，但不至于成瘾）。结果到了御手洗洁的“真人原型”御手洗浊这里，这个毛病似乎被无限地放大了，御手洗浊的议论往往一写就是两三页（我说的是改版以后的《推理》，大页的），而且内容十分晦涩难懂。比如《二律背反的诅咒》里，御手洗浊关于“伊底、本我、超我”的讨论，不仅使文章中的警官和法医感到头疼不已，我想阅读文章的读者大概也有这种感受吧？我硬着头皮读了五行，然后宣布放弃。
好了，就写这么写吧，为了挣积分也不需要这么拼命的O(∩_∩)O~。单从我个人的愿望来说，希望像御手洗熊猫这种致力于不可能犯罪的写手越来越多，中国本土的不可能犯罪推理小说越来越好，也祝愿熊猫能写出更多更好的作品。