大约一年前打算总结一些写作心得，但是写完诡计部分以后，自己在其他地方就迟迟没有动笔。现在一时也千头万绪写不下去了，所以干脆把写好的设计诡计方面的心得单独拿出来发帖了。

因探讨诡计，以下泄底《占星术杀人魔法》，《嫌疑人X的献身》，《斜屋犯罪》三本小说的核心诡计。没读过这三本的吧友请自行斟酌……

写好一篇小说，先要对其进行框架设定，而设定的顺序则是和设定难度，调整的灵活度有关，越难以调整的设定越要早确定，好让后面比较容易调整修改的设定可以视情况适应。而推理小说中，最难的设定，也是基本难以修改的设定，自然就是诡计，如果诡计出现了什么变动，往往会牵一发而动全身，导致其他设定都需要变动，所以优先把诡计，或者至少是诡计的核心思路确定下来至关重要。貌似有些写手还抱着先写，写到了再想诡计的念头，这种做法最后导致的往往就是小说被太监。


不过对于新手来说，一下子就要想出一个诡计未免太强人所难，以我个人经历来说，前一两次写推理小说的经历，都是先灵光一闪，想到了什么诡计，然后才开始有创作推理小说的欲望的。所以我也比较建议暂时没想到诡计的写手先不要考虑写推理小说，等哪天也灵光一闪想到诡计了，再开始下一步。


至于确实做不到灵光一闪的写手么，我这里可以提供两条思路来简化想出诡计的过程，虽然不能保证一定能想出诡计，至少，这个思路可以减少想出诡计的难度。不过这两条思路，要求写手至少要对基础的老式诡计有个比较全面的了解，诸如密室，雪地足迹，双胞胎，相似的房间，时间表，无面尸等等，都要能说出其中大致的核心思想。


第一条思路。
如果你认真看了上文还看到这儿的话，必然算是已经读过了岛田庄司的占星术杀人魔法了，这本书被誉为最伟大的分尸杀人推理小说之一，也被无数人奉为神作，这本书最值得称道的，就是文中的核心诡计，文中异想天开的诡计设定可以称为前无古人。然而这么一个成功到极致的诡计，其核心是什么呢？如果仔细推敲，其实只不过是单纯的无面尸诡计，一个没有头的尸体，身份肯定不是大家一开始认为的那样，而是其他人，这种最为老土的诡计估计在黄金时代早期就已经被用烂了，是那种最低级，最无聊的诡计。那么为什么岛田的阿索德诡计本质只是这种最低级的诡计，却能被誉为神作级的诡计呢？这也就是第一条思路的核心，视线转移。


按说任何人看到了无头尸以后，第一反应都是，死者肯定不是这个人。不过在看占星术的时候，我们似乎显得特别后知后觉，直到最后谜团解开时，才恍然大悟。原因在于，我们的视线被岛田巧妙的转移了。首先，因为制作阿索德的七人，每个人都失去了身体的一部分，所以失去头这点，不太突出，被认为是理所当然的，也就是比较传统的叶藏于林思想。岛田巧妙的利用七个人失去身体一部分来隐藏了头部的特殊性。这点很关键，不过叶藏于林对于新手来说略微难控制一些，所以我们来谈谈岛田的另一个做法：全篇都在描写御手洗寻找阿索德。这点就是比较标准的转移视线了。我们在阅读是，总会带着问题去阅读，但是因为岛田在描写时，大部分重点都放在了“阿索德在哪儿”这个问题上，我们随着阅读，思路也就一直围绕在阿索德地理位置的问题上，从而忽略了另一个重要的问题，到底是谁制作了阿索德。当然，岛田在文中让事情看起来很像是梅泽平吉做的，也是很具有辅助作用的。不过重点在于，我们的视线，被岛田悄悄的转移了，转移到了一个让人绞尽脑汁也往往会无解的问题上。


再举另一个例子，东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，本文的诡计，也是让很多人震惊不已的，
仔细一想，本文最核心的诡计，貌似也是一个无面尸诡计，但是我们在阅读时，似乎也忽略了无面尸这个最明显的问题，固然，之前我们看到富坚慎二确实死了，理所应当的把尸体认为是他也是干扰元素之一，不过还有一个很重要的原因，文中在讨论案情时，一直在探讨的是靖子母女如何制造不在场证明的时间表诡计，所以我们读者的思路也就跟着时间表诡计走，从而忽略了无头尸这个事实。


简单的说，设置推理小说的诡计时，需要的就是让读者提出一个错误的问题，跟着一个错误的思路走，比如我要写一篇相似的房间诡计，那么我就故意在文中设置一对双胞胎，然后大量篇幅写警察和侦探是如何针对双胞胎这个方向进行侦破，这样读者的思路也就会跟着你，一直认为这个问题的答案是双胞胎诡计的解答。直到文章到了最后的解答部分，才写出，其实本文和双胞胎没关系，凶手不过是用了相似的房间诡计而已。


第二种思路
依旧拿岛田来举例，岛田的《斜屋犯罪》中，思路显然不是我刚刚所说的第一种思路，斜屋犯罪的核心诡计，是馆主为了杀死菊冈，专门建造了一栋别墅，招待菊冈来别墅时，把菊冈特意安排到一个特殊的房间，房间的床头正对着一个隐蔽的***，***则像隧道一样直接连着馆主的房间，只要馆主在***的一头放入冰刀，那么冰刀就会通过隧道，击中睡在床上的人，一击致命。这个诡计本身几乎不存在什么误导，只是因为太过离奇了无法想到答案而已，但是稍加分析，我们可以这么看，这个诡计其实和这么想几乎是一样的：馆主站在窗前，菊冈站在窗内，馆主一刀捅死了菊冈。这么一想，其实事情似乎非常简单，只不过，这个窗子很特别，这个窗子的样子一个通过屋子奇异结构构成的隧道而已。从读者的角度，我们无法想到这个屋子和窗子本质上是一样的，但是作为写手角度，思考把窗子换成一个房子难度却降低了很多。简单的说，就是把简单的事物替换成复杂的事物


姑且再用写作实例举个例子好了，比如，我构思的一篇小说，核心杀人方法是凶手用绳子勒死了死者，如果我单纯的只考虑用绳子的话，基本上是一眼就能看穿的，所以我不能用绳子，我要考虑换成其他东西，而且是越不可思议的东西越好，女子的长发，关二爷的胡须，发硬的拉面，弹簧秤里的弹簧，猴子的尾巴，一只蛇，这种作者开脑洞想出来的东西，读者想要触及无异***捞针。


刚刚这个例子似乎没有包含诡计，那我就再来一个例子吧，雪地密室，核心诡计是，凶手死者放进雪地中央后，通过某种来掩盖脚印，那么这里掩盖的方式就可以大做文章，最普通的方法是在脚印里撒雪，不过这么写这种诡计十有八九会被骂坑爹，所以需要修改和扩充，撒完雪之后用一只猫在雪地上留下脚印什么的，就可以配合童谣杀人写出不错的悬疑气氛，或者开压路机过来把雪压平了，在自己脚印上现场盖一个房子，房子背对着尸体，所以乍一看尸体是靠着墙，四周没脚印，其实脚印被房子掩盖了，或者雪山上，制造雪崩来掩盖足迹（这分明连尸体都会掩盖吧喂……）等等，稍加想象力，能设计出岛田流那样宏大的诡计也说不定。


理解了这两个思路以后，不妨有针对性的对其思考一下，也可以在阅读时分析一下，你在读的这本推理小说是不是在用我上面所说的这个方法，他们是如何活用两个方法的，因为绝大部分本格推理小说，就是以这两个思路为基础进行拓展的。基本上来说，如果能够熟练掌握我所说的两个方法，随手为一篇短篇小说设计一个核心诡计属于手到擒来的事。


最后，则是提醒一下， 一个好的诡计，需要一个好的动机，为什么凶手明明可以一刀捅死死者，却非要把死者关在一个上锁的房间里？对于新手而言，大部分不可能犯罪，基本可以用凶手通过不可能犯罪来开拖罪责这个理由，不过不少诡计，并非不可能犯罪，使用这些诡计时，一定要想到一个合理的理由，即使是不可能犯罪，一个出彩的动机也会成为亮点。