翻自某位日本推理粉丝的文章。这种既不泄书名、又分析得十分到位的叙诡评论，不可多得，故拿来大家共享。原文中，点击某个链接就会显示书名，为防止有人手贱去点（其实这个手贱的人是我……），就不给出原文的地址了。译文中保留了出版年和作家的首字母，大家一眼掠过即可，千万不要深思……
　　作品1-C、1-E、3-C是国内（包括台湾）已出过的作品，不妨一猜，但最好不要在回贴里说……其他作品中，有多部国内将出（至于出版时间天知、地知，你我不知……），大家千万不要去找原文偷看，我保证你的损失会很大很大……
　　趁此机会纠正一个错误。我曾经说隐身人叙诡的作品极少，但现在一看其实很多。诚然阅读不够是原因之一，另一个则是这位粉丝心目中的隐身人叙诡是一个广义概念……
　　虽然未泄书名，但仍不能保证看后不会影响阅读兴趣，请各位自己斟酌。

前言
　　本文将列举运用“隐身人”叙诡的作品，并根据实例对此类诡计进行比较讨论。“隐身人”简而言之就是隐藏作品中某一登场人物、使其不为人（读者）所见，是为叙诡中的一个大类。
　　隐身人叙诡可分三大类：视点人物隐身、倾诉对象隐身、第三者隐身。下面举实例分别进行探讨。

〈视点人物隐身〉
〈概要〉
　　视点人物指担当故事叙述者或文章记述者的人，这类叙诡就是要让读者感知不到此人的存在。
　　手法大致可分为两种：1、消除视点人物存在的迹象（下面的“作品1-A”系列）；2、将视点人物“逐出圈外”（下面的“作品1-C”系列）。
　　另外，作为文中用来支撑叙诡的辅助要素，按视点人物与其他登场人物的关系又可分为四项设计：1、物理上的隔离；2、感觉上的隔离；3、心理上的隔离；4、不隔离。

〈作品举例〉
【作品1-A】　（1992年）　日本作家“H”的长篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第一人称　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　物理上的隔离
［说明］
　　实为第一人称叙述，但通过排除视点人物本身的相关描写（即消除视点人物存在的迹象），伪装成了第三人称客观视点，从而达到隐蔽视点人物存在的目的。然后，文中视点人物与其他登场人物相互隔离——具体而言，是躲在了一个不为人知的地方，于是形成了物理上的隔离。由此，巧妙回避了可能会暴露叙诡的人物间对话。这一点可说是支撑起整个叙诡的重要设计，值得注目。
　　进而，因伪装成第三人称视点所导致的内心描写缺失，则依靠多次运用他人的第一人称自白加以弥补；另外，关于物理上的隔离所导致的视点人物移动限制，也利用某些设定掩饰过去了。总之，针对叙诡副产品之一的“不自然感”，作者备好了万全之策。
　　又及，从文库版所附法月纶太郎氏的解说来看，这部作品应是第一部真正运用“视点人物隐身”诡计的作品。

【作品1-B】　（1998年）　日本作家“N”的长篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第一人称　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　感觉上的隔离
［说明］
　　将第一人称叙述伪装成第三人称客观视点，这一点与【作品1-A】相同。值得一提的是，文中各登场人物的内心独白冗长无比（或者说是毫无保留的直言），弥补了叙述者内心描写欠缺的问题。
　　本作有一个特点，即依靠“某项手段”使在场的视点人物不被他人感知，营造出了所谓的“感觉上的隔离”状态。与【作品1-A】不同的是，视点人物可自由行动，故事推进显得更自然。
　　另外、该作还有一大看点：先行提示了文中的真相（隔离手段、存在隐身人物），直到最后一行才解明是第一人称叙述。

【作品1-C】　（1999年）　日本作家“A”的短篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第三人称单视点　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　心理上的隔离
［備考］
　　“隐蔽视点人物”的情况与【作品1-A】共通，但本作依靠有所变通的诡计得以实现。
　　作品的最大特点：由于视点人物的身份，使其与文中其他登场人物在心理上隔离开来，其存在虽为人们所认知，但却被当作不在场之人对待。对读者而言，和所谓的“看不见的人”有共通之处，总之是形成了难以意识到人物存在的状态。
　　再略加详述的话，其实设下叙诡的部分是在作中作，信息经由“外层”部分的“超视点”传达给读者。因此，诡计部分与其理解为第一人称，还不如理解为第三人称的单视点描述更为妥当。但不管是哪一种，由于隐身视点人物本身的相关描写一概没有，所以成了“看不见”的人。
　　
【作品1-D】　（2002年）　日本作家“Y”的长篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第三人称単视点　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　心理上的隔离
［说明］
　　说诡计本身和【作品1-C】基本相同也不为过，但本作把重点放在了“外层”部分的展开，作中作的“视点人物隐身”叙诡并没有当核心诡计使用。
　　明确指出是作中作的只有“问题篇”部分，真相的揭示也非“隐身视点人物的出现”，而是采用了在“外层”解明真相的形式，在“视点人物隐身”的叙诡作品中，可称异类。
　　另外，文中可见到一些细小的改良，相比【作品1-C】更提高了诡计的说服力。具体说明会完全泄底，只好割爱。

【作品1-E】　（2002年）　日本作家“M”的短篇
［叙诡目的］　视点人物隐身／视点人物的误认
［人称?视点的伪装］　第一人称或第三人称单视点　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　心理上的隔离
［说明］
　　诡计采用了【作品1-A】系列的手法，但视点人物和其他登场人物“心理上的隔离”这一点又与【作品1-C】及【作品1-D】共通。不过，具体手法完全不同，从某种意义上说，“视点人物是如何被隔离的”本身也是作品的一大关键。
　　既然只是心理上的隔离，加之对其他登场人物而言视点人物的存在并不是谜，因此与【作品1-C】相同，是在作中作里埋下诡计。进而，本作还采用了在“外层”部分揭示真相的形式，这一点竟又与【作品1-D】共通。
　　说白了，早在真相解明之前、“问题篇”的最后，作中作的记述者就现了身，但指代时并非用“我”而是用了个“特殊的专有名词”，故而也可以解释为第三人称单视点、而非第一人称。由于采取了这样的手法，导致无从知晓这人究竟是谁。换言之，诡计本身还有“让读者把作中作里出现过的人物误认为记述者”的意图。

【作品1-F】　（2004年）　国内作家“M”的长篇
［叙诡目的］　视点人物的部分隐身＋视点人物的误认
［人称?视点的伪装］　第一人称（有内心描写）　→　第三人称单视点（有内心描写）
［与其他人物的关系］　不隔离／物理上的隔离
［说明］
　　同【作品1-A】，叙述中省略“我”从而将第一人称伪装成第三人称，但是由于叙述中有内心描写（即“非客观视点”），所以明显存在视点人物。非但如此，原本视点人物就作为登场人物中的一个已提示给了读者；即便是文中，在大部分场合下，此人也并非处于和其他登场人物隔离的状态。换言之，诡计的目的不在于通篇隐藏视点人物的存在。
　　诡计的主要目的是视点人物的误认——把“人物X的第一人称叙述”伪装成“人物Y之视点的描写（第三人称单视点）”。所以，应该说作品采用的手法是视点人物的部分隐身，即在“某些场合”隐藏视点人物（人物X）的存在。
　　具体而言，就是描写一些明显不可能有人物X存在的场面，从而使视点人物（人物X）与被描写的对象（包括人物Y）在物理上隔离。关于此种状态下如何做到人物X的第一人称描写，作者也有巧妙设计。

【作品1-G】　（2006年）　欧美作家“A”的长篇
［叙诡目的］　视点人物的部分隐身
［人称?视点的伪装］　第一人称　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　不隔离／物理上的隔离
［说明］
　　国外作家的作品，原是英文。所以很想知道，把第一人称伪装成第三人称客观视点的部分，原文是怎么处理的。
　　和【作品1-F】相同，第一人称视点人物的存在已向读者和其他登场人物明示，大部分场合下并非处于和其他登场人物隔离的状态，也是在“某些场合”将视点人物物理地隔开、造成其不存在的假象。不过，在这部作品中，那个视点人物的部分隐身才是诡计的主旨。
　　由于是国外作家，知道【作品1-F】的可能性很低，但有趣的是：为了在视点人物被隔离的状态下推进故事，所用的诡计竟都和【作品1-F】共通。

【作品1-H】　（2006年）　日本作家“M”的长篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第一人称　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　物理上的隔离
［说明］
　　所设诡计属于【作品1-A】系列，视点人物与其他登场人物物理地隔离这一点也和【作品1-A】相同，只是本作中视点（人物）在一定程度上可以移动。
　　有趣之处在于文中被隔离的视点人物究竟身在何处，感觉相比“视点人物现身”，“从哪里出现？”反倒更具强烈的悬疑性。

【作品1-I】　（2007年）　日本作家“M”的长篇
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　第三人称单视点／第一人称　→　第三人称客观视点
［与其他人物的关系］　心理上的隔离
［说明］
　　诡计属于【作品1-C】系列，也是在相当于作中作的部分设下叙诡。但引人注目的是：作中作方面（此处略去N字），进而“外层”部分处于（此处略去N字）的状态，和【作品1-C】及【作品1-D】中所见的“类型”大相径庭。
　　另外，揭示真相时（此处略去N字）也是史无前例，依照叙诡的原理，此种形式原本全无可能。其实，除了作中作，另有一处——即在“外层”部分也设下了“视点人物隐身”诡计（【作品1-A】系列的诡计），形成双重构造，并因此营造出了独一无二的妙趣。
　　（搞“略去N字”绝非噱头，大家一定不要手贱去看原文，否则损失实在太大。我保证这本书国内一定会出，请耐心等待。）

【作品1-J】　（2009年）　日本作家“Y”的长篇
注意：关于这部作品，即便事先只知道手法的概要，恐怕也会大大损害阅读趣味，所以略去［人称?视点的伪装］这一项内容。
［叙诡目的］　视点人物隐身
［人称?视点的伪装］　略
［与其他人物的关系］　感觉上的隔离
［说明］
　　从视点人物和其他人物处于感觉上的隔离等要点来看，诡计的基本部分与【作品1-B】共通。
　　这部作品的最大特点在于“强力误导”，是其他同类作品中鲜见的。通过（此处略去N字）的手法，正常阅读下，根本想不到其中还隐藏着视点人物，十分美妙的设计！

〈倾诉对象隐身〉
〈概要〉
　　隐藏与叙述者相对的听者的叙诡手法。
　　为了伪装成第一人称的叙述者在向读者说话，其基本手段是：在人们认为文中不存在可能成为听众的登场人物的情况下，展开叙述。
　　和其他手法不同，难以成为核心诡计，另外也因为很难生出变化，老实说算不得非常有趣，也想不起多少例子可供列举。

〈作品举例〉
　　以下，从使用〈倾诉对象隐身〉诡计的作品中，举一个特殊的例子。

【作品2-A】　（2000年）　日本作家“T”的长篇
［与第三者的关系］　物理上的隔离
［说明］
　　也有其他登场人物，乍一看是非常普通的故事。第一人称的叙述文中出现了“你”这一称谓。由于不是对话，所以很难认为这是对其他登场人物的称呼，从而使人误以为是在和读者说话。
　　文中，和【作品1-A】系列一样，隐身的倾诉对象被物理地隔离，不光是读者，连叙述者以外的登场人物（第三者）也处于无法认知其存在的状态。
　　严格来讲，不能说叙述者的话传达给了对方，所以也很难说诡计是否成立，不过倾诉对象的存在被揭示时的场面效果极佳，可称得上是非常有趣的诡计吧。

〈第三者隐身〉
〈概要〉
　　隐藏以第三人称记述的人物，此人物既非叙述者、也非倾诉对象。
　　叙诡手法以“人物误认”——读者把关于隐身人物X的描写误认为另一人物Y的描写——为中心，但根据重心偏向“人物误认”还是“人物隐身”，又可分为“为了误认的隐身”和“为了隐身的误认”两类。
　　其一，“为了隐身的误认”主旨是隐藏人物X的存在，作者把人物X的描写尽可能减至最少，只求能向读者保证此人在文中登过场即可；进而，通过使读者将其误认为“人物Y”，消除人物X的存在感。
　　其二，“为了误认的隐身”主旨是让人物X成为另一人物Y的替身。因此关于人物X，文中会做一定程度的描写，以求营造出其身为登场人物的存在感，并在此基础上使读者将其完全误认为另一人物（Y）。结果就造成了人物X并不存在的效果。
　　由于必须让读者接受“隐身人物X确在文中出现过”，不少作品会在文中揭示隐身人的名字（不过毕竟不能给出全名……）。如何处理隐身人的名字从而使诡计成立，也可说是此类作品的一大看点。

〈作品举例〉
【作品3-A】　（1990年）　日本作家“T”的长篇
［目的与手法］　为了误认的隐身
［叙述的形式］　第一人称
［伪装］　（与视点人物相关的）人物的误认
［隐身人的名字］　文中有揭示
［说明］
　　全文主要由“人物X的第一人称叙述部分”（下文略为X部分）和“人物Y的第一人称叙述部分”（下文略为Y部分）构成。诡计主旨是将“X部分”的叙述者（人物X）误认为“人物Y”，即叙述者误认。然后，为了支撑这个目的，又设下机关，使读者把其他登场人物关于“人物X”的话语也误认为了“人物Y”。换言之，其他登场人物眼中的人物X和人物Y，在读者的视点中混为一体、全被认作了“人物Y”。
　　但是，在人物X与人物Y直接发生联系（如交谈等）的场合，无论是“X部分”还是“Y部分”，都会形成叙述者与对接方的关系，自然很难再把两人都误认为“人物Y”。于是，作者就在人物X和人物Y之间加入了另一个角色，使读者把“人物X-人物Y”之间的接触误认为“人物Y-人物Z”之间的接触。

［【作品3-A】的人物误认示意图］
　　 X部分　　　　真相　　　誤認
　　 叙述者　　　人物X → 人物Y
　　 对接方１　　人物Y → 人物Z
　　 对接方２　　人物Z → 人物Z（认知正确）
　　
　　 Y部分　　　　真相　　　誤認
　　 叙述者　　　人物Y → 人物Y（认知正确）
　　 对接方１　　人物X → 人物Z
　　 对接方2　　人物Z → 人物Z（认知正确）
 
　　如上表所示，各部分中与叙述者相对的一方，不管是人物X还是人物Y，都被误认为“人物Z”。因此，加上前面已说明的“叙述者误认”，实际构成了将“人物XYZ”误认为“人物YZ”的“三人二角”诡计。结果，不单“X部分”的叙述者“人物X”，连同“Y部分”中身为第三者的“人物X”也被完全隐身。
　　当然，隐身人X的名字在以第一人称叙述的文中未被明示，但在其他登场人物的言语中出现过，而作者还利用这一点（此处略去N字）补强了诡计。不过，名字本身改换成其他姓名，诡计也是成立的。

【作品3-B】　（1991年）　日本作家“Y”的长篇
［目的与手法］　为了误认的隐身
［叙述的形式］　第一人称（手记）
［伪装］　（与视点人物相关的）人物的误认
［隐身人的名字］　文中有揭示（不可替代）
［说明］
　　与【作品3-A】相同，主旨是人物的误认，但手法完全不同——将第一人称的手记（作中作）里的登场人物X误认为手记的记述者“人物Y”。
　　首先，采用了与“视点人物隐身”共通的手法——在手记中省略记述者（人物Y）的相关描写。但本作的特点是：文中向读者明确指出，人物Y自己（作为手记的记述者）会在手记中登场。不隐瞒人物Y的存在，欠缺的只是描写，利用这个“空隙”嵌入“人物X”的相关描写，从而在完成人物误认诡计的同时，消去了人物X的存在。

［【作品3-B】的人物误认示意图］
　　　　真相　　　　 叙述　　　　 误认
　　 【人物Y】→ 【人物Y】→ 【人物Y】
　　　　言行　　　　（省略）　　　描写
　　　　 ↑　　
　　 【人物X】→ （人物X）→ 〈人物X〉
　　　　言行　　　　 描写　　　 不存在
 
　　隐身人X的名字虽然频繁出现，但事实上其本身就作为诡计的一个要素发挥着作用（所以不可替代）。另外，关于人物X的名字，还设下了一个圈套，可以说诡计安排得周到之极。

【作品3-C】　（2003年）　日本作家“K”的长篇
［目的与手法］　为了隐身的误认
［叙述的形式］　第三人称
［伪装］　人物的误认／其他
［隐身人的名字］　文中有揭示（不可替代）
［说明］
　　【作品3-A】和【作品3-B】重点是人物的误认，相比之下这部作品的主旨在于人物隐身。而且，不只是把隐身人X伪装成另一人物Y，还兼用了其他手法，这一点也体现了诡计的主旨。
　　其中一个手法是，让读者误以为人物X的相关描写是在说某样“东西”，而非其他登场人物。光凭这一点就很清楚了，人物误认不过是手段之一罢了。还有一个，利用与登场人物身份有关的误认，使读者以为的现场人数比实际人数要少一个，此手法当然也是与“人物隐身”这一目的直接关联的。
　　另外，作品还采用了第三人称多视点叙述，通过视点切换产生了与“视点人物隐身”中的“隔离”相同的效果，这一点很耐人寻味。
　　虽然采用了与【作品3-B】不同的形式，但隐身人X的名字仍然是诡计的一个要素，不能替换成别的名字。

【作品3-D】　（2005年）　日本作家“A”的长篇
［目的与手法］　为了隐身的误认
［叙述的形式］　第一人称（手记）
［伪装］　人物的误认
［隐身人的名字］　文中不揭示
［说明］
　　和【作品3-C】相同，诡计主旨也是人物隐身。文中不揭示隐身人X的名字也体现了这一点。在第一人称的手记（作中作）中，记述者本人与其他人物虽然使用了不同称谓，但由于人物X的名字概不出现，使误认为“人物Y”变得容易。
　　考虑到对人物X名字的处理方式，可以说诡计的成立要比其他作品容易些。不过，文中不揭示人物X的名字是与另一个设计相关联的，所以决不是什么简单的手法。