“推理小说就是诡计，诡计就是惊天动地”是我经常都会听到的声音，虽然我一直都不赞同，但是我却一直欣赏能为诡计而推理小说的人们，因为不管推理小说发展到什么境界，我相信诡计这样的元素始终是不会被遗忘或者是淡化的。

    或者这么说也未尝不可：一部由出色的诡计成功的推理作品决计要比一部苦心营造气氛和布局技巧成功的作品更容易被人们接受而盛名。岛田庄司正是这样一位用心去定义诡计就是惊天动地的推理大师。

    关于岛田庄司无需多加赘言，但凡知道推理小说的人都不会没有听过他的名字。但是苦于中文简体版迟迟不见天日，所以很多人都会只闻其名而不见其作。这次新星引进的《占星术杀人魔法》与《斜屋犯罪》给大家了一次认识岛田庄司的机会，难能可贵。

    《斜屋犯罪》是让我结识岛田庄司的第一部作品，也是第一部让我认知诡计即是惊天动地意义的作品。正是因为看过《斜屋犯罪》高超的难以想象的犯罪方式和技巧，让我对更为优秀的诡计产生了一种难以逾越的情感。这如同马斯洛金字塔一般，受到宏大犯罪计划的冲击后就很难再为雕虫小技的骗术而流连忘返。这就是诡计赋予推理小说的魅力。

    岛田庄司把一栋豪华富丽却完全没有存在意义的房屋作为谋杀的舞台不能不说是经过精心设置的：“在日本最北端、可以俯瞰鄂霍次克海的悬崖上，有座造型奇特的建筑‘流冰馆’，因为其怪异的斜倾结构，被当地人称为‘斜屋’。”

    奇怪的建筑必有奇怪的起源、奇怪的主人、奇怪的事件、奇怪的解答者。如果平白无故的矗立一栋不可能存在的建筑必定会难以让人信服，所以大师介绍了奇形怪状的各种房屋和关于他们的历史；如果仅仅只有怪异诡秘的房屋而没有让人琢磨不透的主人必定会让读者缺乏对于北国恐怖气氛的感触，所以大师设定了关于人偶“葛雷姆”与房屋的主人滨本幸三郎先生；如果没有出人意料和耐人寻味的谜团与诡异事件的发生，想必读者会因为没有吸引眼球的情节而感到索然无味，所以大师设定了花园里的谜题和一系列不可能犯罪让人欲罢不能；如果这些都存在却没有趣味性的讽刺，读者也许会感觉到单调和难以反衬警察的无力和自傲，所以大师毫不隐瞒地塑造了一个成功的奇怪侦探：御手洗洁。当岛田庄司将这些所有奇怪却又吸引人们的元素集结一体的时候，华丽而又充满想象力的诡计便随着《斜屋犯罪》应然而生了。

    一个飘雪的平安夜，馆主滨本幸三郎在派对上出了一道谜题，只要谁先解开花坛中神秘图腾的意义，就有资格可以与幸三郎的女儿英子结婚，并继承庞大的遗产！
　　没想到，连续两天夜里，馆内竟接连发生了密室杀人案件！第一名死者被人用利刃刺入心脏毙命，宛如“跳舞”般复杂扭曲的尸体旁，还留下了以血画成的“死亡讯息”！第二名死者则在重重反锁的室内，被人从背后袭击！
　　然而，所有的人却都具备完整的不在场证明，更诡异的是，第一名死者遇害后，竟然有人在腾空的三楼窗外，看见幸三郎所搜集的人偶“葛雷姆”！传说在暴风雨的夜晚，“葛雷姆”就会开始活动，难道是真有其事吗？事实的真相，又是否与神秘的花坛图腾有关呢？

    当我们在看到岛田庄司“挑战读者”的时候是否会如御手洗洁一样对于真相了然于心呢？恐怕这需要有和岛田庄司同样的想象力才有可能办到吧。因为在华丽的诡计面前，仅有逻辑是绝对不够的。当然，这也会引人质疑，岛田庄司是否在设置诡计的时候，忘记了公平竞争呢？

    回答是肯定的，大师非但没有隐藏任何线索，甚至在作品的开头就已经将整部作品最为核心的诡计以巧妙的形式告知大家了。这是多么的富有戏剧性啊，我想所有读过《斜屋犯罪》的朋友一定会因为阅读到这样的作品而感到受宠若惊吧。

    另外还必须提及一点，岛田庄司在《斜屋犯罪》中所提到对于艺术的见解令人着迷，而且在炫之余，还能结合诡计，可见用心良苦。

    这位号召回归本格的推理大师，不愧为当代最伟大的推理小说家。《斜屋犯罪》遵循古典推理的形式和程序，一步一步接近真相和思考，暴风雪山庄、不可能犯罪、众多的嫌疑人、奇怪的房屋、人偶的诅咒……这一切都继承了古典推理式的经典元素，岛田大师以本格为中心渲染了日本的推理小说，发展了新本格，受人敬仰。

    《斜屋犯罪》就是这样一部让人知道什么是推理小说，什么是诡计的作品。当读者看毕，自然能领会其真谛。