推理小说发展至今已经出现过无数大师的经典作品。对于他们而言，也许终其一生都在研究一个相同的主题：如何写出更为优秀的推理小说？

    我们知道推理小说的核心在于解谜，解谜的主体在于逻辑分析而对象则在于诡计。逻辑是一种事物本身的内在联系，这在所有推理小说的表现上都是大同小异，而诡计则是区别推理小说优秀与否的首要因素。

诡计（杀人手法）在推理小说的模式中充当着固定的因素，这大概是因为诡计本身有着特殊的有限性。究竟有多少种方法能够让读者完全不能预料呢？究竟又是哪些固定模式能够令读者欣喜若狂呢？这在东野圭吾的主题短篇小说集中有着明确的答复。而且并非仅仅如此，东野圭吾在短篇集中那种具有讽刺效果的幽默语言也能让推理谜或者是推理写手们感同身受而会心一笑呢！

    东野圭吾是一位才华横溢并且相当具有“野心”的推理小说家。自从1985年以第31届江户川乱步奖得奖作《放学后》出道后，就一直苦心创作各个方面的推理小说。早期作品多为精巧细致的本格推理，之后作风逐渐超越传统推理小说的框架，其创作力旺盛的程度，让他跃居日本推理小说界的顶尖作家。1999年，东野圭吾以《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖，并于同年推出了时序跨越19年，细腻描绘主角与周遭人物的犯罪小说《白夜行》。在此之后，东野圭吾的作品更加圆熟，风格也逐渐稳定，2005年发表的《嫌疑犯X的献身》（第134届直木奖以及第6届本格推理小说大奖），被视为东野圭吾到目前为止的最高杰作。

    东野圭吾突破传统推理小说的过程在《名侦探的守则》里则有清晰的表现。

    《名侦探的守则》里面共收集了十多篇从1990年到1995年期间所发表、以天下一为主角侦探的系列短篇，其中的每一篇都各以不同类型的推理小说诡计为主题，而这些主题也正是在推理小说中会经常出现的经典元素：密室、暴风雪山庄、童谣杀人（模仿杀人）、死前留言、不在场证明、消失的凶器、无头尸体、肢解尸体……东野圭吾在以此类经典元素作为核心诡计时无不例外的延伸了诡计本身的内涵——东野圭吾给“它们”赋予了新的疆域。这是推理小说家的整理与创新。

    与此类似，《名侦探的守则》在叙述模式上也依然渴望着创新。东野圭吾在叙事上用极具突破常规性的“讨论作者的创作”来达到增强可读性与幽默性的目的，事实证明，他成功的让推理小说谜感到了自己的存在，感到多读推理小说是一件多么让人感到愉悦的事情。

    还不局限与此，东野圭吾通过十二个短篇故事努力寻找着如何让读者大吃一惊的方法，不仅仅对于各个种类的诡计加以创新，就连对于凶手的设置也是如此，究竟谁是凶手才能让读者感到意外呢？相信在读完此书之后，读者会对“谁是凶手”有了更全面的理解。

    东野圭吾减少了作品关于文学性的描写和叙述，而加大了“诡计研究和创新”部分，对于以解谜至上的推理小说谜来说，这是一份多么值得珍藏的礼物啊。

    《名侦探的守则》可以说是一部系统研究“诡计”的作品，同样也可以说是一部开拓推理小说疆域的作品，整理总总可能，然后道出总总不可能，涉及诡计之广，意外之深令人瞠目。当推理谜说到“诡计已然成为过去，现在的意外完全归功于叙述的时候”，不妨把此书作为自己的望远镜，探寻和期待更多更大的推理小说的未知疆域。