| 推理小说投稿失败经验谈
文/鱼加冰
高中三年，我花了大把的时间进行推理小说创作，对于那些创作出的近乎十篇的小说，我进行了至少十次的投稿，可以夸张地说，凡是市面上有出现过的推理杂志我都投过。但稿件的结果都无一例外被否，而被否分为两种，一种是投出两个多月后杳无音信，一种是编辑回复简短委婉的退稿信。前者，让我平平静静地忧伤，而后者，让我活生生地疼痛。所以，为了不再忧伤也不再疼痛，我想回溯我的投稿经历，细读旧时拙作，然后总结出投稿失败的原因让自己未来的路走得更加顺畅。同时，也让那些像我一样在推理路上迷茫的写手们知道什么路该走，什么路又不该走。
在以下的文段中我将会把我最愚钝的一面展现在读者面前，希望读者们不要过多笑话。而这篇文章是否对推理写手们有用我不敢狂言，但我十分清楚一点，在推理上，我不写自己觉得没用的东西。
现在，开始我的论述。
【推理小说是小说】
我想，对于每个看过推理小说的人来讲，他们几乎都会认为诡计是推理小说的核心。在过去的好几年里，我也将此奉为至理名言并落实到具体的创作中。但当一次次稿件被否之后。我慢慢意识到了自己的错误，推理小说的核心不是诡计，而是小说。
柯南是我的启蒙读物，所以长期熏陶之下，我认为诡计才是一篇推理小说胜出的硬道理。再加之自小对语文的厌恶，所以写出的推理小说就像是枯燥乏味的理科计算题。所以，被编辑一脚踢开也是情理之中的事。
我之所以把这一点放在最前头是因为在这一点上我输得最惨，也深刻地意识到这点的重要性。我知道在推理迷中有很多像我这样曾把诡计奉为上上宾的朋友，这种做法是十分错误的。推理小说毕竟是小说，如果未能先成小说，那么何来诡计推理之谈？一篇推理小说即使诡计很弱，但只要文笔清新，语言优美，自然也是好的作品。所以，我想深深地跟那些不顾一切追求诡计的朋友们说一声：请你们止步吧！
【厚积才能薄发】
十分认同杜撰先生的一句话：高中以前最好不要写小说。是的，小说就是生活，如果还不能真正懂得生活就草草起笔，那么文字就无可避免地变得干瘪无力。我自小是只宅居动物，秉承着“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的理念生活着。生活范围也几乎是两点一线：学校和家。所以，太过单薄的阅历让我不懂得许多人世的逻辑，而推理小说对于生活的阅历又是有一定的要求。
我知道现在推理小说写手正在低龄化，越来越多的中学生或者一些小学生开始尝试着写推理小说。这种对于推理小说的热爱以及对于文字变成铅字的渴求我十分理解，但我想指出一点：像夏理雾棋那样的少年奇才毕竟只是少数，对于高考以前的学子们来讲学习就是最大的事。当你写出的小说不能被录用，学习也因你的分心而开始下滑时，你就知道什么是最痛苦的事了。所以，我希望那些还没跨过高考这道坎儿的写手们能够把对于推理的热情移到学习上，好好去努力。所谓厚积薄发，就是这个道理。
但我知道有些事不能勉强的，就像这推理创作。说句实话，要我去好好学习而放弃推理小说，我，办不到。所以，我十分清楚还是有很多的朋友要去执着自己的梦想。对此我想给个建议，写手们可以试着以学校为背景去构建小说的框架，尽量避免触及自己陌生的领域，适时加些悬疑的元素也未为不可。若是真的需要了解些什么东西，网络就是你的智囊团。但切记一点，不能太过急于求成而不顾生活阅历是否正确就鲁莽动笔，作者不尊重读者，读者也不会尊重作者。
【世界尽在掌心】
世界尽在掌心是全局观念的一种表达。
回想以前的创作，总是想到一个诡计，然后就一时脑热，匆匆在心底勾勒几笔情节就开始在键盘上飞舞手指。这是一种十分错误的做法，用个比喻就是一个没头没脑的士兵因一时心血来潮，然后不顾一切就往前厮杀。结果是怎样，不言自明。我想创作小说，特别是一些情节十分紧密的小说，需要有将帅开战前对整个战情的分析。只有把每个环节都务实好，下笔时才能游刃有余。
有些推理小说的情节前后联系非常紧密，有时你写到最后，会发现在文章的头部忘记交代了一些事情。此时，若再亡羊补牢是为时不晚，但活生生嵌入的文字不能跟前后文衔接得十分顺畅。再者，这文字所补充的东西又可能对后面一些故事的逻辑造成影响，弄来弄去，整篇小说都不得安宁。由此可见，全局观念不可少啊。
我想，对于每个作者而言，他们就是造物主，怎样设置人物，怎样铺展故事，一切尽在掌心。
【不要被文字俘虏】
我觉得自己在推理小说创作路上的最大问题主要有两点：一个是生活阅历，一个是表达能力。
正如前文所言，我一直以来跟语文有着不共戴天之仇，再加之自小的寡言少语，所以我的表达能力一直很弱。这主要表现在下笔时的优柔寡断，以及修改的过分严重。前者让小说在一开始就让自己不快，后者让小说文字粗糙，读来没有一气呵成的顺畅感。
我一直很疑惑，自己在脑海中流露出的文字都十分流顺，为何到了下笔时却像便秘似的一顿一顿。细微想后，我觉得有以下几点原因。
首先，我有个十分不好的习惯，喜欢在心中预演文字，即是在心底把小说开头中的每字每句都描绘好，然后再动笔。但人的状态是多变的，如果下笔时硬要顺着脑海中铺好的轨道去写的话，那么这会让自己十分难受，因为在写作的过程中你会不自觉地抛出其它的表达方式。这种表达方式如果不能被表达，那么势必会和预谋好的文字相互抵触，造成文字所表现的姿态失衡。同样的，对着已写好的文章再输入电脑也是十分不可取的做法。
再者，写字或者码字不够快速。其实我把这当成最最主要的原因。思维是个十分飘忽的东西——自少我的思想是这么调皮的——所以没有一定的速度还真不能把它擒获。对此，能做的事已经十分明显了：练笔、学会盲打或者快速打字。
最后，是多读多记。文字是在读写的过程掌握到的，多读多记或多或少都会有帮助。有时候在小说中有些事无法描述，这就从一方面体现出自身语言积累的不足。至于多读多记具体可以这样做：在阅读小说时用笔画下自己无法表达的句子，然后平时有空拿出来看看算是复习，以强化记忆。当然，如果能朗读就最好了。这朗读方法我一直想做，但计划进行了一次就夭折了。没办法，我也个懒散的人啊。
【功利之心不可有】
我觉得以前那个我功力心很重。
我说过了我把诡计看得很重，所以当想到一个诡计时我总喜欢跟杂志上的小说进行比较。这太过主观性的比较让我自以为是地认为自己的手法不错，若稍加修饰便可压倒整个推理界。初生牛犊不怕虎是好事，但问题是我自我欣赏过了头，变成了彻头彻尾的自负，不是好事。虽说我的投稿初衷很简单：发小说，拿不拿稿费无所谓。但我总是认为自己一定比某某作者强，也一定能成为杂志的人气作者。这种狂妄像是一块黑布蒙住了我的双眼，让我一直没有看清自己，没有看清自己的小说到底有几斤几两。
所以我劝告推理写手们，无论你们是推理新手还是杂志的常驻作者，都要时刻保持一颗理性的心灵，追求高水平，但不被功利心淹没。
【柯南是个童话】
我认为柯南是推理界里的一个童话，美好，但不现实。所以对于那些长期受其熏陶并且推理小说阅读量不足的读者来讲，他们对于推理小说会产生一种不太全面的认识，这种认识或多或少都会对其的创作产生影响。
在此，我想劝那些仅仅看过柯南就想开始动笔的新手们，请你们先好好阅读一下推理小说精品，然后再动笔。因为柯南的某些部分是十分好看，某些部分也十分的美好，但正如我的标题所注释的那样，他毕竟只是个童话，毕竟只是推理家族中的一员，有很多不现实也不全面的东西需要新手们注意。
我很高兴看到柯南为推理界带来了一大批粉丝，但我不愿看到这些粉丝会因为认识的不健全而写出千篇一律的作品。
【选材是个小问题】
我曾以一起雨伞失窃案为题材写过一篇日常推理，当初之所以会一时脑热跟雨伞好上，主要是因为这案子是我自己亲身经历的。我可以说是个小肚鸡肠的人，对于一把价值才十元的伞一直恋恋不忘，这种恋恋不忘其实就是对小偷的“耿耿于怀”。所以，为了惩治这个小偷，我就把整个事件写进了小说。然后极尽自己的所有能力去推敲事实真相，并在结尾融入富有希区柯克风格的悬疑转折。
现在，我想把此篇的失利“归功”于选材的问题，一个小不垃圾的雨伞失窃事件就引起我的关注，这不得不说是幼稚的行为，或者换个角度讲是迷推理小说迷到一定境界的表现。在此，我想介绍一篇日常推理佳作，想必大家也已读过——来自腾腾马的《期末考试》。
首先，他选了一个不错的题材：考试作弊“案”。其次，他的鬼点子多得无话可说，虽然手法比较小巧，但一个接一个地轮番轰炸也能让读者投降。最后，小说的情节跌宕起伏，起起落落，如潮涨潮息般涌向读者心头。平心而论，这凶猛的驾驶比那些整天密室、不在场证明的小说不知要好看多少倍。
所以如你所见，要想写出好的小说选材虽然不是大问题，但也要注意一下。选选选，其实就是个“相亲”的问题。
以上就是我觉得比较重要的几个注意事项，接着，我想从自己的经历中提炼一些推理小说创作建议。实属拙见，仅供参考。
【熟读唐诗三十首】
有句古话：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。但我现在想说，三百首太多，三十首就够了。
我很疑惑自己接触推理作品已经8年了，历览过的各类大小作品也不下一千部了，为何还不能写出一篇像样的小说？我想，原因是因为我没有深入地阅读。虽然读了唐诗三百首，但走马观花并不能谓之“熟读”，所以没有吸收也是可以理解的。
由此，我建议写手们可以挑选出一些比较优秀的推理小说，进行如研究文物般的阅读。同时，摆正好姿态。有些读者（就如我）只关注推理小说的诡计，这对于不写小说人来讲没有任何问题。但如果你要写小说，那就很有问题。如前文所说，诡计不是一切，推理小说除诡计外还有很多的东西值得关注。只有全方位地对推理小说进行研读，才能为写作所用。
其次，我也想建议写手们看些其他类型的文学作品。其实说真的，目前推理小说的模式化非常严重，所以广泛阅读可以吸收其他类型小说的长处，然后再把这长处用到推理小说创作上，努力去推陈出新。
——这或许是中国推理走出瓶颈的一条路。
【交流，别自以为是】
当写完一篇小说，因为自己主观的判断或者过于自恋，往往会认为自己写出了一篇不错的小说。我就曾因过于自信和无知而出现过贻笑大方的时候。
所以，如果写手愿意的话，可以把自己的小说给别人审阅。因为每个人的认识都不同，你会从别人嘴中得到不同的甚至意想不到的结果。但我想强调一点，你所找的人需要有不顾脸面讲实话的性格。因为只要这样他才能如实说出小说的不足，若是因为面子上的问题而不能说出心底的想法，那么到头来也是白忙活。
说真的，宁愿被骂，不愿被违心地赞美。
【手写，这是个问题】
刚开始写小说时我没有电脑，所以只能手写。后来加了水天姐的Q，知道当初是她审阅了我的小说，甚是感动，问及读感，她只回一句：“你的字……”省略号后面是什么，我忘了是什么，但可想而知，我的字让她很难受。所以，由此引出我要论述的第一点：手写稿，写好你的字。
其次我想指出手写稿应该篇幅尽量小，具有希区柯克风格的悬疑推理是不错的选择。对于篇幅小的稿件有以下几点好处：1.自己写来不是很疲惫，也不是很烦躁。如果稿件太长，那么写着写着就会疲劳，字形走样就无可避免。2.如能被录用，编辑码入电脑也不是非常重的任务。我想无论一个人打字多快，都不想对着稿件输入太多的文字。
对于那些还在以手代劳的写手们，我在此表示深深的敬意。
回望身后的路，我不得不接受这样一个惨痛的事实，写了近三年的小说，却连一篇个人创作的小说都没登陆过杂志，甚是悲哀。不过现在我也释怀，进或者不进已经不能触动自己最明感的那根神经，可能高考过后，什么都觉得无所谓了。
但我要说明一点，无论现实给我多大的打击，我都会用自己一生的时间去写推理小说，然后继续我的投稿事业。如果能被录用，自是我的造化；不能被录用，就享受推理创作过程中所带来的乐趣。十分佩服推门的前辈们，在那个没有任何推理杂志的时代里，他们仅凭自己的兴趣去进行他们的推理创作。无所求，只是喜欢而喜欢。这，值得我去学习。
在文章的最后，我衷心地祝愿那些有志创作推理小说的写手们都能让自己的小说在杂志上占有一片疆土。就算不被录用，也要不言放弃，将推理进行到底。
既然选择了推理，就不顾风雨兼程！
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