org/torrent/5360226/Metropolis_-_restored_version_-_Arte_-_live_from_Berlin_12-2-201（上不了的请翻墙），是海盗湾的某人在前几天刚刚分享的.视频来源是arte直播2010柏林影展现场内容的转录（柏林交响乐团负责配乐），其中如评论http://www.douban.com/review/1938035/所 写，是来自阿根廷Adolfo Z. Wilson提供的版本和原来茂瑙所拥有的版本进行搭配而组成的、八十三年以来最接近于当年完整版本的一版。和原先的版本相比（手冢治虫老师所看的显然是 之前的版本），添加了大量的带噪点增补剪辑，其中包含大量由西班牙语转译回德文的对话，极大地增加了情节连贯性，借此可解决观赏旧版过程中大量只能通过猜 想来完善的“情节空穴”，故事大情节和人物性格等也表现得更为完整。
　　
　　再说演员，男主角Gustav Fr?hlich的表现并不能算是可圈可点，实际上此人的真正辉煌该算是在有声片时代。在大都会中由他饰演的Freder，也即大都会统治者 Fredersen的儿子、Fredersen和疯狂发明家Rotwang希望再造的心中女神Hel的遗腹子——他在片中更多都是表现得像个具有幻视力的 神经质，一个无任何头脑可言的狂热幻想家，一个演出技法夸张造作的影坛新丁（虽然此时已是他正式跨入影坛的第五个年头了）：这样的演技可能放在当时的好莱 坞还算可去做个搞笑艺人，但是放在强手云集的德国默片界，只能算是窃取了本不应属于他的荣耀（私以为让Uno Henning来演会好得多，至少也比Gustav更容易让人印象深刻：我是说，至少外貌上吧=。=）！看看演Fredersen的Alfred Abel吧，那忧郁矛盾的眼神绝对是专属于这样一位大统治者的最重要表征，动作、言谈和处事都是精雕细琢，Alfred Abel的演出根本是已让Fredersen这个大资本家统治者的形象转世而生了。而亲爱的Brigitte Helm，这是一位天才，是位精灵，是位仙女，也是恶魔！看看吧，在《Die Liebe der Jeanne Ney》中的那位盲女，虽然不是主角，我却独对她的印象最深：Helm小姐外貌上应属古典，是一种奇怪的圆润的如从油画上走出的那种空灵表情的人类，或者 竟可以说是“并非人类”了吧。那种感觉就像是大都会中那格格不入的发明家怪屋中诞生的“机器之人”一样，可以搭配各种各样的身份，都契合，丝毫没有突兀之 感：她的瞳孔是淡青色，可以一动不动地放空，背可以驼下来，这样就变成Ney的盲女朋友，而且那就是盲女：看的时候能够看出来，没丝毫的做作，就是真正的 盲女。一个几秒长的特写可以让Chalybieff吓得几近疯狂；要知道1927年，1927年她才19岁啊..演技已经超越电影百年来数之不尽的老戏骨 们了——那是妖精的表情，尤其是：当你看过《Abwege》之后，知道她除了纯洁的圣女之外，还能扮演神经质女人、35岁的少妇——想一想吧，19岁的女 孩扮演35岁的少妇能够惟妙惟肖，连那种心态、脾气、教养都通过动作表情话语声调来演活（当然，默片中我们听不到她的声音..所以可以说是“有关话语和声 调的想象”）：甚至除此以外还有——那种无法传达的——神韵.这算是一个多么奇妙的演员..她在大都会中甚至有三种身份，一是圣女，一是机器人，一是魅惑 人心的黑眼圈女妖..圣女在宣讲巴别故事之时，圣洁姿态有部分是来自Ney中的盲女，但又有不同，是属于介于盲信和狂信之间的那种纯洁，但是又另有领导者 的潜质藏于其间；无脸机器人的镜头表现全在动作上，说道这一表演是难的，因此我只能比较：在星战中的那位金人的动作，演得远没有Helm好，一个发明家介 绍时的起身即可说明一切——看上去不是演出的机器人，那就是机器人，比那些工人们（虽然在此片中也不是机器人，这点和手塚的版本又有不同）一顿一顿的动作 看去要自然得多了；最后的变身机器人，别的不说，只那段几近裸身的疯狂热舞（那个段子是《大都会》一片中的经典，镜头反复在Freder的病床和舞台之间 切换，观众的怪异表情，最终化为一只只独眼，而Helm的舞蹈几近疯癫，Freder的幻视觉再次展开，将Rasp看成宣讲者，巴比伦的女妖描述重复出 现，而舞台上真的就出现了那只怪兽：大教堂中的死神和七宗罪闻歌也复活了过来……此处充满了神秘主义和宗教意味），就已经能够让我着迷——我现在常常想， 如果不是因为那场该死的战争爆发（我坚信不是因为她终止了和ufa的合同，不是她要下嫁给那个该死的Hugo Kunheim，还要去生养四个孩子..如果没有战争她应该会回来的，想想看..大都会只不过是她第一部担任女主角的电影（甚至是她的第一部电影，如果 Ney的镜头不是在那之前的话），就已经如此惊艳了），这位天才，以及德国电影还能够创造多少的经典？可惜现在一切都已是不可能，Fritz Lang和茂瑙早已死去。现代比过去更好么？我认为这个问题的答案是否定的，此世代的蠢人比过去实在是多得太多了，这些都是全世界的主流媒体所意图展现的 那些文字和画面的罪过——统治需要蠢人，而天才们往往毁灭于各式战争。
　　
　　说远了些，再回到配角方面，原本的第一秘书Josaphat那种懦弱无能的善良和毫无野心的愚蠢交给Theodor Loos相当合适，而Fritz Rasp演的密探一如他同年在Jeanne Ney中饰演的白军间谍一样，惹人讨厌的邪恶气息从他的身上溢出来，在Freder家中那段，侧脸看去就好像是一只年轻的鲨鱼：Ney那个片子的演出对他 的影响大概太深（或者说Metropolis让他在Ney中表现得如鱼得水？据我所知这两个片子是同期拍摄的，但是Metropolis先上映了.而 Ney的后期处理花了较长时间.这个考证下次可以给茂瑙基金会的朋友写封信问问，自从上次《泥人哥连》的询问之后，他们一向对我都很热情..^^），虽然 努力不去显出那种复杂，但压抑下来的纯粹邪恶却就又让人感觉少许不地道了，这个问题因为经典在前，只能说是无解。
　　
　　电影本身突出的是象征意味，另外手法上也多少突出实验性质：Lang选择的时间点是当时所在年代的100年之后，影片中描绘的大都会场景：拥 挤车流、摩天大楼群、城市飞机、轻轨、机器人、电脑和巨型工厂等等，在将近100年后的今天也逐渐实现了。至于社会是否出现了脑与手的显著分裂，可以说， 如果只是用形式主义的视角来评价影片中的具象：那么，这些也都是事实。当今世界的底层确实是由大量精神上麻木空虚、被社会机器束缚着的“工人们”所填塞， 芸芸众生皆为生活而忙碌，时刻向往脱离这一阶层，有机会能够进入上层社会的花园；而上层中的人们，如Josaphat那样，对自己可能会失去职位，不得不 进入下层谋生又感到十分痛苦——100年后的现如今，人被物质世界束缚的现象更为严重，大都会中被召唤出来的七宗死罪，是当今都市人群无从逃避的心孽：那 座巴别古塔乃是救赎之路，这又是形式主义的，沟通只是象征——正如Gustav的演技一样无力。一颗心的作用是什么呢？握手言和究竟有无可能？我无法对当 今的世界抱持什么乐观的想法，不过相信诸位的心都还在那里，尽管封锁，但毕竟未曾枯萎掉。大都会可说是发掘幻视力的圣地，在那里我们可以从过去窥到现在； 当我们将目光从影片上移开，放眼现在时，大概会希望能唤醒己心从此刻再望向未来吧。我们也尽是身在大都会中的蝼蚁，我们都是自己的调停者，更美好的未来从 未到来，但残酷现实绝不能阻止我们去尽情想象。