恐怖小说是通俗小说的一种类型，属于大众文学。小说内容以恐怖为主、意图带给读者恐怖感（达到使其恐惧的目的）而书写的小说。恐怖小说在日本，又称作怪奇小说。评论家将恐怖小说大致分为“哥特式小说”及“现代恐怖”两种。恐怖小说与恐怖电影之间，在怪诞题材的处理上，有著强烈的文本互涉性。
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　　通俗小说是小说的一大题材类型，它是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。通俗小说以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘。如，美国小说家米切尔的《飘》就
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　　所谓“悬念”，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。“悬念”是小说、戏曲、影视等作品的一种表现技法，是吸引广大群众兴趣的重要艺术手段。（摘自《应用写作》月刊1997年第1期《广告与悬念小议》）　　悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”，在艺
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　　这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看
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　　美国著名电影导演希区柯克使用的表现手法之一。 　　在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理
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【本条目涉嫌泄底，请慎重选择是否阅读】 　　叙述性诡计，简称“叙诡”。 　　这种诡计类型往往不被中国评论界所看中，他们通常认为这是一种新的侦探小说写作方法，而不认为是悬念设置的一个方法。 　　“叙述性诡计”是指作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方
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　　推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。 　　本格派：又可称为古典派或
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　　变格派，日本推理小说的流派之一，注重描写科学幻想、变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。　　“变格”一说最早由江户川乱步提出，指推理小说中包含科幻、恐怖等诡谲内容，作品风格诡异，或者风格较为混沌或根本没有风格。把逻辑推理放在次要的位置或根本没有逻辑推理。变格派作品多以短篇为主。　　“变
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　　所谓鸳鸯蝴蝶派，是由清末民初言情小说发展而来，20世纪初叶在上海“十里洋场”形成的一个文学流派。这一流派曾广受大众读者欢迎，也曾广受新文学界的批判，其影响非常广远，甚至于到了今天，还有人在批评所谓“媚俗、低级文化”时仍将他拿出来作为代名词。 　　这一流派的作者群先后多达两百余人，分散在江苏、浙江
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　　硬汉派是侦探小说的一种流派之一，它是与20世纪20年代末期，美国流行起的一种“反传统侦探小说”的形式而演变出的小说，主要以描写艰苦的环境和打斗的场面来赢得读者的喜爱。　　创始人达希尔·哈梅特(1894～1961)和雷蒙德·钱德勒(1888～1958)。　　代表作品：达希尔的《马耳他黑鹰》、《血腥
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　　历史推理小说在欧美一般有两种类型：　　1)小说背景完全建立在过去的时代，称为“时代（period）侦探小说”。　　2)同时代的侦探调查一个久远的案子，称为“超越历史的（transhistorical）侦探小说”。　　前者的例子包括美国早期作家梅尔维尔·戴维森·卜斯特的《神秘大师阿伯纳大叔》，后者
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　　日本推理小说，即侦探小说。1946年以后，日本进行文字改革，限制日文中的汉字字数，取消“侦”字，侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说名家江户川乱步给它下的定义是：“主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。”　　日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。　　第一阶段
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